讓她沒想到的是，在營地實(shí)現(xiàn)的，是露營劇本殺。4月中旬，因疫情影響，杭州線下活動(dòng)受限，許多劇本殺門店不得不暫停營業(yè)。 為了維持生意，他們開始尋求更靈活的運(yùn)營方式，有門店就推出了“劇本殺外賣”服務(wù)，即DM上門帶本。聞心想到，既然DM可以上門，那也可以來營地帶本。她開始挨個(gè)聯(lián)系杭州知名度較高的劇本殺品牌，表達(dá)合作意向。 毫不意外地，不少受疫情影響或需要露出品牌的門店，都對這種新鮮的玩法表現(xiàn)出了極大的興趣。上線兩個(gè)月以來，營地的露營劇本殺，基本形成了兩種模式。一是周末和節(jié)假日的實(shí)景融合游戲，“基本上每周末都會(huì)有不同的IP主題活動(dòng)或者尋寶游戲，現(xiàn)場玩家都可以通過與NPC互動(dòng)、游戲推理來完成一些趣味性任務(wù)。 二是定制化的桌面劇本殺，“這種一般由玩家自己組團(tuán)和挑選劇本，我們再請合作的劇本殺店DM來帶玩，靈活度比較高?！甭稜I劇本殺，也是蕪湖本地年輕人今年春末夏初的限定體驗(yàn)。今年5月初，蕪湖五爪探案館老板Andrew在朋友的房車露營營地，給老玩家們組織了場露營劇本殺。 “受華東疫情影響，今年四月門店基本處于停業(yè)狀態(tài)，大家整個(gè)春天都沒怎么出來玩，希望能趕在春天的尾巴組織大家玩一場，也算是固客?！弊屗容^意外的是，這場特別的露營劇本殺，很快在圈子里傳開來。越來越多人跑來問他，什么時(shí)候再辦？Andrew想，玩家們的踴躍參與，或許是源于疫情剛解封時(shí)對自由狀態(tài)的迫切渴望，能去戶外玩劇本殺，是一種雙重滿足的體驗(yàn)感。過去的一個(gè)半月里，Andrew幾乎每個(gè)周末和節(jié)假日都要租下營地的8輛房車，由店內(nèi)DM到現(xiàn)場帶本。 “每輛房車自帶一個(gè)小院子，空間相對獨(dú)立，有戶外天幕，可以燒烤，戶外玩累了可以進(jìn)車內(nèi)休息甚至過夜，節(jié)奏是比較自由的。”在東莞的hello0769營地，近也有年輕人玩起了沉浸式露營劇本殺。 “疫情期間很多人沒法跨省旅游，自然渴望在本地生活中有更多的新鮮玩法，而劇本殺和露營本身熱度就很高，如果兩者能結(jié)合起來，或許能帶來一些不一樣的體驗(yàn)?！辈邉澰摶顒?dòng)的森藍(lán)工作室聯(lián)合創(chuàng)始人泰勒告訴開菠蘿財(cái)經(jīng)。劇本殺復(fù)盤答案 6月初，長春出現(xiàn)了個(gè)專門的劇本殺營地——波吉營地。營地主理人old李本身是一位露營玩家，同時(shí)運(yùn)營著“波吉-線下劇本殺約局平臺(tái)”，對他來說，做露營劇本殺，順理成章。在他看來，露營并不是一項(xiàng)非常耗時(shí)的活動(dòng)，“搭帳篷、擺裝備、烤肉喝酒聊天，也沒法玩一整天，經(jīng)常是一早出發(fā)，到下午就沒什么事可做了?！? 而劇本殺作為“殺時(shí)間利器”，卻可以完全填充一部分人露營中的“真空時(shí)間”?！案螞r，潮流與潮流的結(jié)合，是能吸引人的?！痹趏ld李看來，露營劇本殺的初始模式其實(shí)早已存在，“比如相熟的朋友組團(tuán)出游或者公司去戶外團(tuán)建時(shí)，很多時(shí)候都會(huì)自發(fā)地玩桌游、狼人殺?！比缃竦淖兓?，營地、劇本殺店、活動(dòng)策劃機(jī)構(gòu)開始有組織地、大規(guī)模地打造露營劇本殺，引入專業(yè)DM和資深玩家組局。 這種玩法的新鮮之處在于，比過去的劇本殺增加了更多的社交體驗(yàn)價(jià)值?！昂苌儆型婕覍ｉT為了玩劇本殺而來露營，或者是為了露營而來玩劇本殺，大多數(shù)人都是感覺到新奇而來體驗(yàn)，偶然性比較強(qiáng)?！甭勑奶寡?，不過，體驗(yàn)過后的反饋基本都是“好評(píng)”。

在這幾年里，劇本殺野蠻生長，開店數(shù)呈幾何倍數(shù)增長。目前，全國劇本殺門店數(shù)已突破3萬家，僅在2019年，這一數(shù)字就從2400狂飆至1.2萬。 根據(jù)天眼查數(shù)據(jù)顯示，目前國內(nèi)超6500家企業(yè)名稱或經(jīng)營范圍含“劇本殺、桌游”，且狀態(tài)為在業(yè)、存續(xù)、遷入、遷出的劇本殺相關(guān)企業(yè)。 以工商登記為準(zhǔn)，2020年共計(jì)新增劇本殺相關(guān)企業(yè)（全部企業(yè)狀態(tài)）超過3100家，同比增長了63%。門店數(shù)量的迅猛擴(kuò)張必然伴隨良莠不齊商家的涌入，其中，劇本殺“夫妻店”扎堆出現(xiàn)。 這些“夫妻店”的典型特征就是簡單甚至于是簡陋的裝修，一般的游戲體驗(yàn)，單一的商業(yè)模式。這些店一般選址在當(dāng)?shù)乇容^便宜的公寓樓，有的為了靠近客源會(huì)選在大學(xué)城附近，裝修是找本地小裝修團(tuán)隊(duì)包場，只做基本的墻飾、燈飾，再加點(diǎn)桌椅、擺件，劇本則是和發(fā)行方直購的盒裝，甚至是盜版劇本。 店員招聘更是隨意，招的基本是兼職工與臨時(shí)工，或是找來自己的親戚幫忙。有的，老板就是DM，他們甚至沒有看過劇本，拿著劇本盲開，也沒有演繹能力，只是負(fù)責(zé)告訴大家這個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該做什么，下個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該做什么，怎么去派發(fā)線索。 以小黑探平臺(tái)上數(shù)萬家線下店鋪經(jīng)營數(shù)據(jù)作為參考，行業(yè)平均盈利模型是8個(gè)月回本。但實(shí)際上，這些商業(yè)模式處在小作坊階段的“夫妻店”，僅能靠幾個(gè)復(fù)購次數(shù)極高的劇本保持翻臺(tái)率來盈利，總體缺少規(guī)?；纳虡I(yè)模式。 “黑貓白貓推理社”創(chuàng)始人夏弢曾表示，“開店大半年了，依舊沒有回本”。即使是行業(yè)頭部，“MCITY”的負(fù)責(zé)人陳自雅也表示，從5月1號(hào)開業(yè)以來，這幾個(gè)月基本處于收支平衡狀態(tài)。熟悉基本操作，但不夠職業(yè)、缺少核心競爭力、客源少，跟風(fēng)入局后等著被淘汰，大批劇本殺店在存活不過半年后倒閉，成為行業(yè)內(nèi)的韭菜店。 時(shí)至今日，各界都在好奇劇本殺還能走多久。一邊是媒體扎堆報(bào)道行業(yè)規(guī)模和市值的飆升。早在2018年，資本就不斷涌向劇本殺線上平臺(tái)，我是謎”、“戲多多”、“資本大偵探”等平臺(tái)均在2018年前后獲得了近百萬天使輪融資。 另一邊則是屢見不鮮的大批劇本殺店虧損、倒閉的資訊，據(jù)閑魚官方統(tǒng)計(jì)，今年4月閑魚上因“倒閉了”理由轉(zhuǎn)賣劇本店物品的數(shù)量環(huán)比增長110%。“劇本殺這個(gè)行業(yè)，不可能總在一個(gè)房間、幾個(gè)人，當(dāng)做一個(gè)桌面游戲來玩，一定需要更多的業(yè)態(tài)去發(fā)展?！蹦硠”練⑼顿Y者說道，尋求可玩性的升級(jí)、與其它產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)才是大趨勢。劇本殺復(fù)盤答案 基于此，劇本殺與文旅逐漸走到了一起，從去年至今，北京、上海、重慶、貴州、武漢、寧波等地，紛紛涌現(xiàn)出與景區(qū)、劇場等文旅場景相結(jié)合，包含住宿和旅游項(xiàng)目的“劇本殺”劇本殺+游輪”、“劇本殺+自然景區(qū)”、“劇本殺＋民宿”、“劇本殺+劇場”、“劇本殺+X”主題活動(dòng)正成為新的線下娛樂寵兒。 而從本質(zhì)上來說，劇本殺與文旅的結(jié)合，就意味著沉浸式娛樂的發(fā)展。官方似乎也察覺到沉浸式娛樂行業(yè)發(fā)展態(tài)勢。去年11月，陜西省版權(quán)協(xié)會(huì)沉浸式游戲版權(quán)專業(yè)委員會(huì)在西安成立，這是國內(nèi)沉浸式游戲版權(quán)專業(yè)委員會(huì)。 今年3月29日，中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會(huì)在天津成立了沉浸式劇本娛樂專業(yè)委員會(huì)，此為“行業(yè)官方協(xié)會(huì)”6月2日，文化和旅游部發(fā)布的《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》提出，十四五期間需完成“100個(gè)沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目”的目標(biāo)，正式將沉浸娛樂與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等產(chǎn)業(yè)的結(jié)合寫入官方文件，

但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮?；仡檪鞑ナ?，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達(dá)將其展開，“事實(shí)上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場和真實(shí)被聯(lián)系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場”兩個(gè)地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。