筆者一位朋友是資深電影人，前幾天去成都保利中心體驗了一次劇本殺。他非常震驚，因為自己待過很多片場，看過很多職業(yè)演員拍戲，但是“還沒有見到演得那么投入的”。朋友體驗的屬于“室內(nèi)劇本殺”，場地往往很小，演一次下來也才幾個小時。 在成都和其它大城市，劇本殺正在興起。除了室內(nèi)的，還有很多和旅游景點、影視劇拍攝基地相結(jié)合的深度劇本殺體驗中心，青城山有一個可以玩兩天的劇本殺基地，要提前很久才能預(yù)約成功。劇本殺復(fù)盤答案 所謂“劇本殺”，其實就是花錢去和陌生人一起“演”一個劇本，以推理、懸疑和古裝等類型。它也可以看成是前些年“殺人游戲”“狼人殺”等都市社交游戲的延伸。前者是參加者都坐在桌前分角色進行推理，而“劇本殺”則有更豐富的劇情，參加者還要先熟悉劇本。嚴(yán)格來說，所有的電影都適合“劇本殺”，只不過那種懸疑性質(zhì)的更吸引人罷了。 過去幾年，影視業(yè)進入一個迷茫和調(diào)整期，尤其是疫情時期，很多電視劇和電影都停止拍攝，這也讓影視業(yè)一些資本開始注意到劇本殺。景區(qū)和影視基地，是大型劇本殺游戲的理想場所，有業(yè)內(nèi)人士把劇本殺看成是影視業(yè)的一個增長點。 北京附近的高碑店，仿佛一夜之間開了四百多家劇本殺店，因為這里本來就是一個影視產(chǎn)業(yè)基地。沒有正規(guī)劇組進入，讓普通“素人”來玩一下，也算是新的生意模式。前些年VR（虛擬現(xiàn)實）概念火熱，人們追求一種“虛擬場景”中的現(xiàn)實感，比如在游戲中，你明明坐著不動，戴上VR眼鏡，就能身臨其中，仿佛真的被追殺一般，而摘下眼鏡，你看到的就只是一塊乏味的屏幕。 劇本殺似乎相反，人們是在“真實場景”中追求一種“超現(xiàn)實感”。大家都知道是演戲，自己只是一個角色，但仍然認(rèn)真對待，真真切切地“當(dāng)一回演員”。 本文開頭提到的那位朋友，就看到來玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中，當(dāng)然也是在現(xiàn)實中，眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把它當(dāng)成一種“新行業(yè)”，投資人可以嗅出商機，把它完善成理想的商業(yè)模式。 但是，在這種潮流之中，也有都市年輕人的真實需求，說到底，人們?yōu)槭裁椿ㄥX、花時間，自己去演一場戲呢？劇本殺是移動互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯(lián)系更方便，但是卻也讓人感受到更孤獨。 相信這是很多年輕人的共同感受：夜深人靜的時候，還在刷新朋友圈，卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實、更接近也更的“連結(jié)”，而劇本殺能夠提供的，就是這種“無負(fù)擔(dān)深度社交”。 一群有共同興趣的人因為“一場戲”聚在一起，相互之間不問真名，酣暢淋漓地體驗一種“新人生”，經(jīng)歷“生死”（當(dāng)然是劇本中的）或者“愛情”，也有真實動人的擁抱。而“劇終”后，每個人又回到自己家中，為第二天繁忙的工作做準(zhǔn)備，人們會忘記昨天發(fā)生了什么，也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔(dān)責(zé)任，就像美美地睡了一覺，或者做了一個夢一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”。 “很治愈”，這是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗，不管是演懸疑劇還是感情戲，人們都把自己完完整整地投入進去，至少在玩的過程中，完全卸掉了現(xiàn)實生活的壓力，而體會到了另一種人生。劇本殺創(chuàng)造了“新現(xiàn)實”，也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。

相對于店鋪較多的一二線城市而言，小城市的門店拿到本和城市限定本要更容易。在一線城市的新店，反而由于競爭激烈、不夠了解行業(yè)，要搶到和限定本十分困難?！按送猓糠秩刖衷绲睦系昴芴嵩绔@取劇本發(fā)行的信息，提前預(yù)定。而沒有或城市劇本，就難以吸引客戶，這對于新門店而言，無疑是巨大的挑戰(zhàn)?！崩钕胝f。做一家劇本殺的劇本工作室，成為很多老店主的選擇。關(guān)掉門店的鐘鵬，轉(zhuǎn)身開起了劇本殺工作室。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色目前，他的工作室已有十幾個簽約作者，其中包括三個全職創(chuàng)作者。他告訴《財經(jīng)天下》周刊：“很多有經(jīng)驗的老店家，都會開自己的劇本工作室，這樣不僅能抵御風(fēng)險，更是增加營收?！辩婛i透露，他的工作室已經(jīng)發(fā)行了兩個和4個城市本，口碑還不錯，因此幾個月時間內(nèi)工作室就賺到了三四十萬元，這差不多是他以往開店一年的營收。麒麟也表示，他經(jīng)營的門店實際上去年并未盈利，反而是其運營的劇本工作室開拓了發(fā)行業(yè)務(wù)，成為了收入的主要來源。劇本殺“走紅”后，一條產(chǎn)業(yè)鏈也被催生出來。包括劇本創(chuàng)作者、發(fā)行商、線上APP和線下店家，共同組成了產(chǎn)業(yè)中的上中下游。劇本創(chuàng)作者寫好的本子被打包賣給發(fā)行商，發(fā)行商將劇本推廣、銷售給店家或線上平臺，才是線下游戲體驗。

近期熱門劇本《刀鞘》的作者老玉米原本是一名旅行體驗師、演員。在玩過將近200個劇本之后，他開始嘗試創(chuàng)作自己的故事。從構(gòu)思到發(fā)行，《刀鞘》前后用了三個半月，經(jīng)歷了8場玩家測試，人均劇本1萬字，以城市限定本的形式，向120多個國內(nèi)外城市、350多個店家授權(quán)發(fā)行，售價1888元，除去成本，盈利可達50萬元。劇本殺復(fù)盤解析據(jù)另一位作者天府小玫瑰介紹，發(fā)行方與作者的合作方式主要有買斷與分成兩種。買斷，是指一次性付清版權(quán)費用，根據(jù)作品質(zhì)量，價格從5000元到20萬元不等；分成，即發(fā)行商在刨去成本后，付給作者一定比例的利潤分紅，目前優(yōu)質(zhì)作品的分成方式是四六分（作者四成、發(fā)行六成），城市限定本和本如果質(zhì)量夠高可以做到五五分成。在疫情之前，店家和發(fā)行的交易主要在線下展會完成，發(fā)行們會把新劇本拿到現(xiàn)場讓店家測試、體驗。然而，展會地點遍布全國各地，測試一個劇本就要用上3～5個小時，費時又費腦。