在還原部分，一些謎題的設(shè)定直到復(fù)盤我們才發(fā)現(xiàn)了它的巧妙。而且《周公游記》的細節(jié)我覺得非常贊，所以玩這個本的時候一定要好好閱讀并理解它的話，否則到有可能功虧一簣?？傊谥?，真的也是很難玩到這樣的本了，據(jù)說《七秒永夜》也是非常不錯的，以后可能會嘗試一下吧~圖片《持斧奧夫》圖片（4男2女）劇本殺復(fù)盤解析 微恐/硬核/還原/推兇 封神指數(shù):4.6《持斧奧夫》的爭議相對來說可能還是比較大的。推理過程覺得很爽的人會覺得這是一個神本，但如果中途卡住，或者說對于扶車這件事情很排斥的話，會覺得有些雞肋。而且并不是所有的人都會很認同這個本的設(shè)定。首先，這個本是一個微恐的本，個人認為真的沒有那么恐怖，也只是情節(jié)上的設(shè)定，結(jié)束之后回看，即使是奶也覺得還好。但其實這個恐怖環(huán)節(jié)非常重要，其實也不乏一些細節(jié)，現(xiàn)在想到都有些頭皮發(fā)麻。為什么我會覺得這個本還是可以上榜的呢？三個原因1.精彩的核詭。作為一個硬核本，精彩的核詭我想也是必須的，同樣的邏輯鏈，通了之后會覺得如此清爽，這里不多透露。2.敘述性詭計。像在《持斧奧夫》之前，我對于敘述性詭計倒真是還沒那么深刻的印象，但在體驗這個本的過程當(dāng)中，瞬間有一種頓悟之感，這個本的細節(jié)直接拉滿，一定要仔細仔細再仔細！如果是自己能盤出來，會有完全不一樣的感受。3.復(fù)盤。迄今為止，大概是我經(jīng)歷過的燃的復(fù)盤之一了，除了某些本是原作者的一些復(fù)盤之外，這個本的復(fù)盤非常之精細，有回味無窮的那味兒了，的確是有一種酣暢淋漓的感覺。綜合來看，喜歡禿頭的一些玩家還是可以沖一沖這個劇本的，是不太一樣的體驗。

“我們?nèi)松膭”驹缭谕昃鸵呀?jīng)寫好，如果沒有覺察，余生不過是強迫性重復(fù)?！?——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個小時沉浸其中，有代入感就達到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過扮演某一角色，體會角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習(xí)慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場感”，就像現(xiàn)場奏樂。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場感”。在場就是，就是我在里面，會覺得自己是這本劇有關(guān)系的。劇本殺復(fù)盤解析我們不是在手機的屏幕里面，那是沒有關(guān)系的，現(xiàn)在我們覺得這種虛擬感太強烈了，非常需要這種，我和你有關(guān)系，我和你是實實在在連接的感受。孫洪濤:關(guān)系對于每個人來說是很重要的，就是我們其實都是活在一段一段的關(guān)系里頭，我們不能沒有關(guān)系。為什么劇本殺有這么強烈社交屬性的可能，也有這個原因：這個劇怎么走都是你來推動的，就是這個劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關(guān)系也是確定的。通過互動過程中大家的交互和經(jīng)驗分享，也可以幫助學(xué)習(xí)社交技巧，改善社會功能，這一點在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時，運用角色交換、 鏡觀技術(shù)等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉(zhuǎn)換思維。若陷入了心理或情緒上看似無法自拔的處境時，鏡觀技術(shù)也可以幫助其跳出來，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對于不確定事物會有更大的包容性，同時，這些人的心態(tài)也變得更加。