劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達，或在一樁樁虛設迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實社會中缺少歸屬感和認同感，而進入劇本殺的設定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠方”的游戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負責人對預言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設有了解和認可，從而對游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩艚嵌榷?，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗，使得消費原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化?！稇c余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求?！拔覀兿Ｍ麆”練⒛軌蜃鳛殡娪暗囊粋€前置體驗產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個連接點，通過劇本殺影響用戶?！? 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實際的帶客量。這實際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務資源。劉藝松告訴預言家游報：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實并沒有多多少?！? 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠遠超過劇本殺。當劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項目的評論下，全部是電影觀眾在表達希望參與的想法。

舉個例子：角色是一個有作風問題的領(lǐng)導，你就要說，我這個人物非常就厲害了，在座的女孩子，很多都跟我有說不清楚的關(guān)系，他應該是一個時間管理大師，你們哪個女孩子被我潛規(guī)則了，可以舉下手。（某個女生舉手）你可以微笑道：品位還可以。在討論劇情的時候，千萬不要隨意懷疑人。你的目的不是找出兇手，而是在演講過程中，展現(xiàn)你的幽默和邏輯能力，什么是邏輯能力，就是推理正確。一般劇本殺里面，只有一個兇手，劇本殺復盤解析也就是說，你推理正確的概率是比較小的，胡亂指認，只會顯示出你莽撞且愚蠢。第三：做好雄性大家都知道，群體游戲中，雄性都會占有巨大的優(yōu)勢。比如說夜場局里面，為什么我的同學王環(huán)宇特別喜歡去參加，很簡單，他到了這樣的局里面，天然就是雄性。首先是員工，給他紛紛敬酒，畢竟老板來了，飯碗趕緊捧好；然后是兄弟們，也紛紛給他敬酒，畢竟是浪哥。你說這個局里面，女孩子怎么想？恒大許老板籃球賽，一場比賽怒砍五十分，然后他說自己籃球水平突破天際了。但在陌生的劇本殺局里，沒人給你面子，你得自己去搶占雄性的位子。你需要做兩件事：

是否要帶一個本兒，我首先會看。我這人有個習慣，我不帶爛本。我看完覺得這本兒合我胃口，并且流程沒有問題，我再去細看人物劇情，看人設能不能立得住。然后我再去看劇本里的兇案合不合理，邏輯對不對。就是總結(jié)，想怎么開本，去設計、測試舞臺。一般玩劇本殺都是在通用的空間，（氛圍）要在燈光、服裝這些上下功夫，比如把燈光調(diào)暗、換個顏色，除非主題店有密室或者專門設計的房間。后來我還接觸過一個叫“環(huán)幕”的東西，房間四面有像大屏幕一樣的墻面，可以切換場景。劇本殺里，玩家既是觀眾，劇本殺復盤解析也是演員，這一點讓我思考了很久。劇本殺是沉浸式舞臺藝術(shù)，是互動的藝術(shù)。我們不能強迫玩家去怎樣表演，只能通過自己的表演來引導，你演得好，他們自然會投入的。我的習慣是從玩家踏進這個房間開始，戲劇就已經(jīng)開始了。有時候，玩家會突然問DM一個劇本外的問題，或者做出一些比較過分的舉動，我都會結(jié)合人物特點去制止，而不是從劇本里跳出來說不行。我會把一個劇本殺作為一個戲劇去排練，按照舞臺化的模式去處理。我至少提前一個小時到店里，先看看燈光，再看看服裝、道具。不同顏色的燈光擺在哪個位置，什么時候放音樂，我都會摳一遍，然后才會去開本。我的設計會比別人更多，我會想，玩家是演員，而我作為導演應該把他們安排在哪個位置。在一家我長期兼職的店，這家店的老板和工作人員要么是學導演的，要么是學表演的，可能大家基本上達成了共識，我們認為這個東西就應該這么辦。我和老板的關(guān)系除了上下級之外，也是好朋友，也是兄弟，也是策劃伙伴，所以給我的體驗度就很豐富。我們能夠聊很多東西，他自己也寫劇本，我也給他建議，幫他排練。