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從劇本殺游戲內(nèi)部機制來看,其本質(zhì)是一種去中心的會議,也就是除了主持人以外,游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時,劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的,但實際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進行,在相對靜止的時刻中,玩家通過每一個角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示,終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉,因此玩家在特定情境中依托特定身份,就擁有了平等的角色話語權(quán),劇本殺復(fù)盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求。當我們關(guān)注到游戲中的個體,劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力,或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。“扮演”一個與自己身處不同時空設(shè)定中的人物,玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的,因為表演只是作為推理兇手過程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的,因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象,也就是真實自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物。可以說,這種表演是一種“自戀式”的表演,玩家將自己的情感、觀點、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來,在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實的虛擬世界中,玩家可以暫時逃避日常公共社交的一切顧忌進行自由地表達。



誰能想到,曾被稱為中小影視公司天堂的北京高碑店,如今正被牢牢打上“劇本殺”的烙印?!扒皟商煳疫€和朋友調(diào)侃,‘高碑店’可以改名叫‘劇本店’了”,“町晨”劇本殺店老板九月感嘆。他的店今年5月在高碑店西區(qū)開業(yè),劇本殺復(fù)盤解析宣傳海報還沒有褪色,但已經(jīng)不算是新店了,因為旁邊還有兩家店正在裝修。林小熙的劇本殺店“X偵探事務(wù)館”開在高碑店村二區(qū)。大廳擺放著一套古香古色的桌椅,旁邊是一塊會議記錄的大白板,這是影視公司常準備的配置。再往里走,一名男士正在伏案寫作?!澳鞘且晃挥耙暰巹?,正在寫劇本殺的劇本,”她說。林小熙告訴深燃,開始她來到高碑店,開的是影視公司。這里房屋面積大、房租相對便宜,在網(wǎng)絡(luò)電影野蠻生長的那兩年,數(shù)百家影視公司扎堆于此。音樂人臧鴻飛曾這樣調(diào)侃,“在北京高碑店的草地上澆點水,來年春天,就會長出一堆導(dǎo)演。”2018年稅改風(fēng)暴,影視行業(yè)震蕩,資本撤離,扎堆在高碑店的中小微公司沒有抗寒能力,開始了批大范圍倒閉。2020年疫情降臨,再次重創(chuàng)影視行業(yè),這里進入第二輪寒冬。一名社區(qū)工作人員曾介紹,僅當年2月到4月,就有超過200家公司撤離高碑店。林小熙2019年來到高碑店的時候,影視寒冬已經(jīng)來了。她接觸劇本殺比較早,覺得有開發(fā)成影視項目的機會,于是把工作重心放在了劇本殺門店上。大廳是玩家玩劇本殺桌面本(在桌面上就可以玩的劇本殺)的地方,閑置的時候,他們也會在這里開影視方面的策劃會、劇本會,大白板就是做記錄用的。




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