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演員發(fā)自內(nèi)心地去體驗(yàn)，在塑造角色的過程中，通過轉(zhuǎn)移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，稱之為“移情”?！ǘ恚┧固鼓崴估蛩够鳛槟贻p人喜愛的社交方式之一，劇本殺這種形式可以讓我們跟周圍的人有更深的關(guān)系和連接。劇本殺復(fù)盤解析有不少人通過劇本殺完成脫單，因?yàn)檫@種高度沉浸、緊張感極強(qiáng)、又需要密切互動(dòng)的活動(dòng)，很容易碰撞出火花。張煜宵Dora:如果我年輕十歲，我估計(jì)也會(huì)選擇去玩劇本來找對(duì)象。我之前其實(shí)我嘗試過狼人殺，結(jié)果我當(dāng)時(shí)作為萌新小白，一進(jìn)去就被資深老狼懟，然后我就再也不想玩了。狼人殺就存在這個(gè)問題，經(jīng)常導(dǎo)致萌新體驗(yàn)感特別差。但劇本殺就不會(huì)，游戲門檻比較低，過程高度沉浸，緊張感極強(qiáng)，又需要密切互動(dòng)，這背后也有“吊橋效應(yīng)”在助推。吊橋效應(yīng)是指一個(gè)人在危險(xiǎn)的埸合時(shí)，有吃驚恐懼和肌肉緊張等反應(yīng)，而大腦會(huì)自動(dòng)對(duì)這些反應(yīng)進(jìn)行歸因，誤認(rèn)為跟旁邊的人有關(guān)，是對(duì)方引起的反應(yīng)。這些情緒正好與我們談戀愛時(shí)一見鐘情的身體反應(yīng)相同，所以我們就會(huì)認(rèn)為對(duì)方很有魅力，導(dǎo)致對(duì)當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的異性產(chǎn)生心動(dòng)的感覺。




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很多影視劇的編劇也是這個(gè)游戲的重度沉迷者。影視編劇張洛彬非常喜歡在游戲里扮演那些現(xiàn)實(shí)生活中無法體驗(yàn)的角色，比如“大姐大”，霸氣流氓。而日常生活中她溫婉恬靜。大部分沒那么上癮的玩家把這個(gè)游戲當(dāng)成了團(tuán)建項(xiàng)目。劇本殺復(fù)盤解析接待過北京某大廠的劇本店店員馮松，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)大廠團(tuán)建預(yù)算非常驚愕，每周都有一家互聯(lián)網(wǎng)公司的不同部門來他們店進(jìn)行劇本殺團(tuán)建。“大概是因?yàn)樵谶@樣的‘詐欺游戲’里更容易看到人的性格?！瘪T松猜測(cè)。2020年疫情一度讓劇本殺店陷入困境。由于沒法出門聚會(huì)，劇本殺店門庭冷落，高昂的房租導(dǎo)致很多店直接關(guān)門。在劇本殺店經(jīng)營(yíng)者的群里，每天都有店鋪轉(zhuǎn)讓的消息。而線上APP迅速涌來了巨大流量，幾乎所有線上劇本殺APP的服務(wù)器都出現(xiàn)過宕機(jī)。雖然都是劇本殺，但線上劇本殺和線下劇本殺幾乎是兩種業(yè)態(tài)。線上劇本殺時(shí)長(zhǎng)大多數(shù)在1小時(shí)左右，線下劇本的繁瑣程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于線上劇本，所以體驗(yàn)感上完全不一樣。線上劇本殺短、平、快，注重兇案詭計(jì)，線下劇本殺長(zhǎng)、注重故事、偏重于互動(dòng)機(jī)制，所以線上替代不了線下。今年5月疫情形勢(shì)平復(fù)之后，在家里憋壞了的年輕人們極度渴望恢復(fù)社交節(jié)奏，線下劇本殺店又迎來爆發(fā)期。




盡管大家創(chuàng)作的方式和習(xí)慣并不相同，但他們?cè)噲D創(chuàng)造出一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)生活之外的“他世界”，每個(gè)人在自己的角度之下，開始了屬于自己的人生故事，這種集體狂歡為這場(chǎng)游戲抹上了一種玫瑰色，它看似擁有所謂“謀殺”的表皮，卻彌漫著一種浪漫色彩，用虛幻的故事以及真實(shí)的情感，拉近現(xiàn)代都市人之間的距離。劇本殺復(fù)盤答案或許需要說一下，有關(guān)劇本殺創(chuàng)作的報(bào)酬問題，答案看似五花八門，衡量的方法其實(shí)非常簡(jiǎn)單，每個(gè)劇本的價(jià)錢，取決于多少人玩過它，即銷量如何，由此誕生了從1000到100000（或許更高）不等的稿酬。這看起來頗像一個(gè)玩笑，因?yàn)槊總€(gè)劇本對(duì)玩家來說都是“一次性”的，玩過一次便不會(huì)再玩，但它在那里，就像一個(gè)旋轉(zhuǎn)門，前面有人跌跌撞撞出去了，后面又有人魚貫而入。


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