端聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)與電子雕刻站相結(jié)合的光膠片制版階段。郵票原稿先由電子分色機(jī)進(jìn)行分色,分色后的圖像息傳入電腦進(jìn)行修正、編輯。郵票印制與普通印刷品有所不同,它除了采用三原色外,經(jīng)常還要加人各種專色,因此需要對分色后的版面進(jìn)面修正。同時(shí)由于郵票票面比較小,圖案精致,要求的質(zhì)量又非常高,這給印刷特別是高速印刷時(shí)的套印帶來很大困難,為此,制版時(shí)還要對各色版的套印接口進(jìn)行特殊的技術(shù)處理,以保證印刷質(zhì)量。另相連拍機(jī),將各色版縮至與郵票的規(guī)格尺寸相同的陽圖,并連拍成幾十權(quán)或上百枚一版的整版郵票的陽圖色版,隨后進(jìn)行印版制作。印版制作時(shí)先將凹印用的網(wǎng)格《也稱網(wǎng)線)曬到碳素紙上,再將郵票的圖案(陽圖)也曬到已有網(wǎng)格的碳素紙上,之后將碳素紙上帶有網(wǎng)格圖案的膠膜轉(zhuǎn)移到早己準(zhǔn)備好的印筒上,用三氯化鐵溶液對印筒表面進(jìn)行深淺腐蝕。為了提高印筒的耐印力,
畫面的主題,但是在整個(gè)畫面中對主題起著很重要的烘托作用,直接影響著郵票畫面的藝術(shù)效果。為了使大批量印刷后的成品郵票底色基本一致,沒有明顯潔,大面積底色均勻厚實(shí),圖案色彩典雅和諧,再套印雕刻版的線條、點(diǎn)子,郵票的藝術(shù)效果體現(xiàn)得更為完美。印刷中專色的應(yīng)用郵票是面積很小的印刷品,而印刷量卻非常大,不僅一塊印版上要排列數(shù)十枚乃至上百枚圖樣,要求每個(gè)圖案的色彩、層次完全一致;而且同一圖案的郵票要重復(fù)印刷數(shù)千萬枚,印刷周期有時(shí)長達(dá)幾個(gè)月。這樣長時(shí)間、大批量地印刷同一產(chǎn)品,還要滿足集郵愛好者和消費(fèi)者很高的質(zhì)量需求,不僅整版郵票中每一枚套印都要準(zhǔn)確,還要保證前、后期印刷的票面圖案顏色、層次達(dá)到一致。這就需這兩種印刷方法的特點(diǎn),揚(yáng)長避短才能獲得較好的印刷效果。這種套印版的郵票一般都以雕刻版為主,做出畫面圖紋的素措效果,再襯以照相凹版的暈染色彩。因此,雕刻版的主要線條和點(diǎn)子要重、要實(shí),做出圖案的輪廓形象和主要
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墨色一致,保證了印刷質(zhì)量。同時(shí)也大大提高了郵票畫面的藝術(shù)效果,使其色調(diào)與原稿基本一致。而且還較好地再現(xiàn)了原稿色彩的暈染效果,顏色豐富且矣柔和,色彩變化自然、和諧,整個(gè)畫面平服、細(xì)膩。人物的膚色。人物的膚色特別是臉部的膚色,在人物圖案中是重要的組成部分,也是藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要渲染部分。這在其他書刊、廣告的印刷中也是至關(guān)重要的。而在郵票的印剛中更顯得突出。由于郵票面積小,臉部膚色在其中占有的面積就更小,如果采用三原色疊加印刷,會稿復(fù)制郵票,如果單純使用三原色加黑色疊加來再現(xiàn)畫面,郵票畫面的圖案顏色與原稿相比就會顯得單調(diào)、單薄得多,常給人以缺色的感覺,不如原稿的顏色豐富、厚實(shí),色彩之間的變化也較生硬、不協(xié)調(diào),畫面的景物也顯得平淡、粗糙,復(fù)制的藝術(shù)效果不理想。另一方面,從印刷角度來說,如果郵票畫面完全依靠三原色的疊加來產(chǎn)生色彩的變化,大批量印刷中要使票面色相一致,難度比較大。在這種情況下,為了能夠完美地再現(xiàn)原稿的藝術(shù)魅力,并且得到高質(zhì)量的郵票成品,工藝設(shè)計(jì)時(shí)就要根據(jù)原稿畫面的主色調(diào),定出一、兩個(gè)專色作為圖案部分的底色鋪墊,也就是色彩的補(bǔ)充,如:深、淺灰色、深、淺