為什么年輕人愛(ài)玩劇本殺？說(shuō)完了概念、產(chǎn)業(yè)鏈，我們?cè)倩氐侥莻€(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，為什么那么多人喜歡玩劇本殺？首先，劇本殺本質(zhì)上是情緒消費(fèi)。玩家參與游戲過(guò)程中，大腦分泌多巴胺產(chǎn)生快樂(lè)情緒，玩家會(huì)為了這種愉悅感花錢(qián)體驗(yàn)，這有點(diǎn)類(lèi)似看話(huà)劇或玩狼人殺。但看話(huà)劇需要審美水平，狼人殺需要較強(qiáng)的邏輯和表達(dá)能力，相比之下，劇本殺只需要進(jìn)入劇情，玩家即使“躺平”也能玩到。有參與感、有線(xiàn)下社交、低門(mén)檻，還能獲取快樂(lè)，這種形式確實(shí)會(huì)讓消費(fèi)者喜歡。不過(guò)，情緒消費(fèi)的另一面是，一旦情緒調(diào)動(dòng)失敗，消費(fèi)者會(huì)重新計(jì)算沉默成本，所以盡管當(dāng)前劇本殺很火，但網(wǎng)絡(luò)上對(duì)劇本殺的評(píng)價(jià)褒貶不一，兩級(jí)分化。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色另外，劇本殺的代入感，可以滿(mǎn)足玩家逃離現(xiàn)實(shí)的需求，換句話(huà)說(shuō)，劇本殺可以幫助玩家進(jìn)行情感宣泄。一場(chǎng)沉浸式的游戲，從不同的人生經(jīng)歷中獲得新的體驗(yàn)和認(rèn)知，而通過(guò)對(duì)角色的“移情”，玩家在現(xiàn)實(shí)生活中壓抑的情緒往往能夠在這種場(chǎng)景中得到很好的釋放。1942年，美國(guó)心理學(xué)家莫雷諾創(chuàng)立了心理劇治療。他相信人類(lèi)是天生的演員，且具有自然的行動(dòng)渴望，需要將內(nèi)在的情感狀態(tài)表達(dá)出來(lái)，以親身的體驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)自我，認(rèn)識(shí)世界。

其次，作為一種游戲腳本，劇本殺劇本中的故事必須能夠令玩家有足夠的動(dòng)力去主動(dòng)推進(jìn)游戲進(jìn)程。發(fā)行商“烤生蠔劇制”告訴筆者，他們喜歡的是具有游戲策劃或桌游設(shè)計(jì)思維的作者，因?yàn)檫@一類(lèi)作者能夠搭建出清晰的游戲流程，建立起有效的獎(jiǎng)懲機(jī)制，制造出“全程高能”的游戲體驗(yàn)，而這一效果的終實(shí)現(xiàn)又與作者對(duì)敘事的把控能力息息相關(guān)。，一個(gè)劇本殺故事與一般的劇本的區(qū)別，在于是否有一個(gè)獨(dú)特的“核詭”（核心詭計(jì)）。不論是一個(gè)精妙的作案手法，還是一個(gè)獨(dú)到的世界觀(guān)，一種別樣的信息呈現(xiàn)方式，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色成功的“核詭”總能讓玩家在直面真相的那一剎那感到頭皮發(fā)麻。而創(chuàng)造“核詭”能力的高低，正是當(dāng)下劇本殺市場(chǎng)對(duì)一個(gè)作者價(jià)值評(píng)估的標(biāo)準(zhǔn)。大腕紛紛殺入劇本殺一方面，新作者們?cè)跒閯?chuàng)造出精彩的“核詭”絞盡腦汁，另一方面，許多其他領(lǐng)域的“大神”作者也開(kāi)始進(jìn)軍劇本殺界進(jìn)行“降維打擊”。寫(xiě)作過(guò)《死亡通知單》系列小說(shuō)的懸疑作家周浩暉創(chuàng)作的科幻題材劇本殺《2026》，本身就宛如一部?jī)?nèi)容浩繁的小說(shuō)，光是主持人手冊(cè)就有150多頁(yè)，游戲的結(jié)局也多達(dá)50多個(gè)，除卻容量，作者的文筆和知識(shí)儲(chǔ)備也令一般的劇本殺作者望塵莫及。而作家如馬伯庸、劉慈欣等人創(chuàng)作出的IP故事，也已經(jīng)在被改編成劇本殺的路上。曾參與《唐人街探案》系列的編劇北辰在成為專(zhuān)職劇本殺編劇之余，更是深入劇本殺行業(yè)，身兼監(jiān)制、發(fā)行、多家劇本殺店的老板等職位。