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劇本殺復(fù)盤【劇本殺】歡迎合作

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行業(yè)類型劇本殺
全網(wǎng)同名聚狼劇本殺
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劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。劇本殺+文旅,從一定程度上來說,是將一個(gè)大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比,旅游劇本殺投入成本更高,容錯(cuò)率也更低。以書店為例。書店接納了劇本殺的活力,也同樣要應(yīng)付它的脾氣。如何把持住書店內(nèi)閱讀區(qū)和娛樂區(qū)的「涇渭分明」和「親密無間」,是劇本殺融合過程中必經(jīng)的考驗(yàn)。書店獨(dú)立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質(zhì)也是難解決的問題:若因?yàn)橥婕覕_亂閱讀者的清凈,書店本體則會(huì)被瓦解劇本殺復(fù)盤解析,若滿足不了玩家的興致,那么二者合體的噱頭將無人喝彩。游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號(hào)游輪引得游客紛紛打卡,但也有體驗(yàn)者表示,大量玩家涌入,NPC和任務(wù)設(shè)置過于分散任務(wù)的措施,讓沉浸感「斷了片兒」;玩家合作意識(shí)淡薄,劇情走向影響因素過多;場(chǎng)景大運(yùn)動(dòng)量大,但食物和軟飲提供不足……這些細(xì)枝末節(jié),稍不留神便成為勸退玩家的致命點(diǎn)。圖片圖片圖片來源:小紅書而劇本殺與更大的文旅場(chǎng)景的融合,往往也意味著更大的投資體量。實(shí)景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培,都是「宴請(qǐng)賓客」前必備的「好酒好菜」。的確,劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時(shí)代,迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗(yàn)館為活動(dòng)中心的 2.0 時(shí)代,再到現(xiàn)在以沉浸式實(shí)景演藝為代表的 3.0 時(shí)代,無論是在硬件層面還是軟件層面,都為從業(yè)者提出了更高的要求:一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。劇本殺和場(chǎng)景的融合,基本訴求在于不讓游客「出戲」,裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè),都會(huì)讓游客難以沉浸其中。




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說到劇本流程,其實(shí)每個(gè)本的流程會(huì)隨著作者設(shè)置而有些許的不同,聽從主持人的引導(dǎo)即可,不用擔(dān)心。當(dāng)有疑問時(shí),可以向主持人提問,他們都會(huì)做解答。游戲開始,往往步是閱讀劇本,然后做自我介紹。我們采訪了一些主持人,針對(duì)新手玩家在玩本時(shí)會(huì)出現(xiàn)的問題進(jìn)行提問,給大家提供一些解答。1、自我介紹可以說些什么?作劇本殺復(fù)盤解析幺星河館奧克蘭店Amy:先弄清楚自己的核心任務(wù),在盡量不要暴露核心任務(wù)有關(guān)信息的前提下,簡單介紹一下自己。比如說名字(如果用的是假名,請(qǐng)務(wù)必隱藏自己的真實(shí)名字)。比如說人物關(guān)系,可自行判斷和他們的關(guān)系可不可以說出口。如果場(chǎng)上有你暗地里利益往來關(guān)系的對(duì)象、某件你不愿意透露的往事中認(rèn)識(shí)的人、用另一個(gè)身份認(rèn)識(shí)的人等,這些都盡量不要透露。如果覺得說的信息太少了,個(gè)人新手時(shí)期的經(jīng)驗(yàn)是把人物劇本封面的信息復(fù)述一遍,人家就會(huì)覺得你說得很多。




與前兩家品牌不一樣的是,蔚芽兒童劇本殺既有線下門店,店鋪的創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)又有成熟的兒童劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),產(chǎn)銷一體化。店長廖恪提到,蔚芽的初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有近十年的教育經(jīng)驗(yàn),開始做兒童英語教材,2018年左右團(tuán)隊(duì)觀察到教培監(jiān)管趨嚴(yán)的苗頭后便決定將品牌轉(zhuǎn)型為“兒童娛樂”,主打高質(zhì)量的陪伴。到了2020年孵化出“玩劇本”子品牌,創(chuàng)作或者改編歷史經(jīng)典繪本、寓言故事。大概用了一年時(shí)間,團(tuán)隊(duì)生產(chǎn)了近20套劇本后覺得要有一個(gè)落地承載的店鋪,于是2021年8月蔚芽兒童劇本殺門店就成立了。劇本殺復(fù)盤解析“門店不是偶然成立的,而是根據(jù)品牌的歷史變遷做出來的,這就是我們品牌的第3.0版本?!比缃裎笛抗灿薪?00多套兒童劇本,既有改編也有原創(chuàng),保持著每個(gè)月上新一兩套的頻率。兒童劇本的創(chuàng)作并不容易,受限于時(shí)長與受眾,兒童劇本的字?jǐn)?shù)要比成人劇本少得多,但創(chuàng)作者要考慮的因素更多。廖恪坦言,暴力、謀殺、情愛是不能出現(xiàn)的,還有像“偷竊”這樣的情節(jié)也要處理成“不慎遺失”;另一個(gè)難點(diǎn)則是如何在娛樂的基礎(chǔ)上巧妙融入教育內(nèi)容、知識(shí)點(diǎn),這也相當(dāng)考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力。機(jī)會(huì)來了?似乎兒童劇本殺并沒有我們想象中那么“低門檻”,那它還是一個(gè)機(jī)會(huì)嗎?經(jīng)過一系列的搜索、篩選、咨詢,「深響」大致總結(jié)出了目前普通人入局兒童劇本殺的三種方式,各有優(yōu)勢(shì)與難點(diǎn)。一是自主創(chuàng)業(yè),需要自己選址、裝修、找本、積累客源,自負(fù)盈虧。不考慮劇本來源,蔚芽兒童劇本殺線下門店的運(yùn)營情況可以作為一個(gè)參考,門店位于北京東四環(huán)百子灣附近,上下兩層樓,總面積在300平米左右,前期的選址、裝修、設(shè)備(教具),冷啟動(dòng)成本大概在三十萬左右,廖恪透露,店鋪經(jīng)營了四五個(gè)月便實(shí)現(xiàn)回本。再來詳細(xì)看每月的營收與支出:劇本不同,定價(jià)也不同,每人玩一場(chǎng)劇本的價(jià)格在200元到400元不等,在沒有疫情的情況下,平均每天開三到四場(chǎng),月收入在10萬到20萬元之間。而每個(gè)月的固定支出包括房租、人員工資、劇本版權(quán)登記費(fèi)用,大概在五六萬左右。整體算下來,每月的盈利達(dá)到了廖恪的期待值,“用心做、有回報(bào),知足常樂”。


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