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劇本殺復(fù)盤正規(guī)

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從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看,其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議,也就是除了主持人以外,游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。 與此同時(shí),劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的,但實(shí)際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進(jìn)行,在相對(duì)靜止的時(shí)刻中,玩家通過每一個(gè)角色對(duì)自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場(chǎng)景的展示,終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。 由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉,因此玩家在特定情境中依托特定身份,就擁有了平等的角色話語權(quán),充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體,劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力,或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)。 “扮演”一個(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物,玩家“入戲”的過程也是角色與自我對(duì)話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對(duì)角色的扮演不完全是戲劇化的,因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的,因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象,也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物。 可以說,這種表演是一種“自戀式”的表演,玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來,在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實(shí)的虛擬世界中,玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。劇本殺作為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演,本質(zhì)上是一場(chǎng)幻夢(mèng),它似乎為當(dāng)代的孤獨(dú)個(gè)體們提供了一種走出私人領(lǐng)域、進(jìn)入社會(huì)性交流的形式,但實(shí)際上這種社會(huì)性交流是虛構(gòu)的,在這個(gè)過程中,人們并未真正走向公共領(lǐng)域,反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。劇本殺復(fù)盤答案 或許當(dāng)下的年輕人的確需要這種短暫的逃避,但是伴隨著幾年的發(fā)展,作為劇本殺核心的“劇本”如今更多地走向創(chuàng)造性乏力的境況。劇本殺所帶來的刺激來源于真相逐步揭示的游戲過程,因此對(duì)于玩家來說,每一個(gè)劇本都是一次性的,在這個(gè)意義上劇本殺的敘事性與游戲性是割裂的,無論敘事本身如何光怪陸離,終的所謂作案手法無非是“三刀兩毒”。 除此之外,劇本殺將現(xiàn)實(shí)生活的方方面面納入虛構(gòu)空間中,也會(huì)對(duì)真實(shí)案例或社會(huì)事件進(jìn)行改編,生活?yuàn)蕵坊c對(duì)嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費(fèi)與文化現(xiàn)象的劇本殺,如何真正地實(shí)現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口,仍是其亟待解決的命題。 近日,為規(guī)范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng),文化和旅游部等五部門研究起草《關(guān)于規(guī)范劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng)的通知(征求意見稿)》(以下簡稱“征求意見稿”),擬從備案管理、內(nèi)容管理、未成年人保護(hù)等多個(gè)角度規(guī)范行業(yè)發(fā)展。 這將是全國性的劇本殺、密室逃脫管理規(guī)范。根據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的報(bào)告,2021年劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng)預(yù)計(jì)規(guī)模達(dá)到170億元,同比增長率將上升到45%。在需求推動(dòng)下,中國劇本娛樂經(jīng)營門店快速擴(kuò)張,部分劇本娛樂企業(yè)已經(jīng)拿到首輪投資,行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)壯大,預(yù)計(jì)到2022年中國劇本娛樂活動(dòng)行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模將增至238.9億元。 快速增長的劇本娛樂活動(dòng)在不少人眼里仍是一個(gè)小眾行業(yè),但作為從業(yè)者、消費(fèi)者都是以Z世代為主的新興行業(yè),劇本娛樂活動(dòng)對(duì)新一代年輕人正產(chǎn)生不容忽視的影響。征求意見稿發(fā)布后,這個(gè)小眾行業(yè)將面臨怎樣的合規(guī)監(jiān)管?南都灣財(cái)社記者采訪了多位從業(yè)者、專家和行業(yè)組織負(fù)責(zé)人,對(duì)征求意見稿進(jìn)行詳細(xì)解讀。




經(jīng)過近幾年的混戰(zhàn)后,劇本殺這個(gè)賽道正在褪卻躁動(dòng),逐步回歸理性。當(dāng)初擠入這個(gè)賽道的人,有的沖出重圍,但更多人卻被拍在了沙灘上。熊貓是沖出重圍的那一個(gè)。在剛剛過去的2022年春節(jié),熊貓的劇本殺推理社“小府家”憑借著接到的大公司團(tuán)建,成為了劇本殺寒冬中的“逆行者”?!靶「摇遍_在北京,熊貓告訴燃財(cái)經(jīng),在其租賃的大廈里,劇本殺復(fù)盤解析一共有4家劇本殺門店,除了自家之外,其它3家在2022年春節(jié)期間的生意用“慘淡”來形容毫不為過。“即使是下午的黃金時(shí)間,都做不到滿場(chǎng)。我們因?yàn)橛辛舜罂蛻簦匀绻猩⒖蛠淼脑?,還會(huì)再給其它門店?!比钾?cái)經(jīng)了解到,如果沒有大客戶的話,“小府家”所在的整棟樓在假期7天多也就只有2天可以實(shí)現(xiàn)滿場(chǎng),而晚場(chǎng)整棟樓里的門店都是個(gè)位數(shù)場(chǎng)次。但在一年前的2021年春節(jié),卻是截然不同的現(xiàn)象。“去年(春節(jié)期間)基本上每天都是爆滿的狀態(tài),拒絕的客人都足以支撐起一家門店的運(yùn)營了?!毙茇埢貞浀?。但夏弢和他的合伙人章日軒沒有熊貓那么幸運(yùn),他們滿懷激情運(yùn)營的“黑貓白貓推理社”(以下簡稱“推理社”)沒有挺到2022年的春節(jié)。一年前,“推理社”合伙人夏弢曾在《混亂劇本殺:有人能賺百萬,有人只能混口飯》中對(duì)燃財(cái)經(jīng)表示,因一場(chǎng)劇本殺展會(huì)的規(guī)模與人數(shù)讓其嘆為觀止,便堅(jiān)定的認(rèn)為整個(gè)劇本殺行業(yè)充滿了生機(jī),并迅速開出了自己的劇本殺門店。




這是一個(gè)由年輕人開發(fā)出的新市場(chǎng)。這個(gè)正在崛起的新市場(chǎng)正讓消費(fèi)變得更加有活力。根據(jù)艾瑞咨詢2021年Q1數(shù)據(jù),劇本殺玩家中,19~40歲年齡占比高達(dá)91.4%。今年上半年消費(fèi)者線下潮流娛樂方式偏好中,劇本殺以36.1%排行第三,僅次于看電影(38.3)和運(yùn)動(dòng)健身(36.4%)。比數(shù)字更令人好奇的是,年輕人為什么會(huì)愿意花時(shí)間、金錢成本投入一場(chǎng)短則幾小時(shí),長則數(shù)天的游戲?作為生意,又是什么支撐劇本殺成為一個(gè)接近200億(預(yù)計(jì)2022年劇本殺行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)238.9億元)的市場(chǎng)?么是劇本殺?劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色對(duì)于很多還沒有玩過的人,我們先來普及一個(gè)概念。什么是劇本殺?簡單來說,就是多人參與,按事先不知道的劇本設(shè)定完成劇情,共同找出結(jié)果或完成任務(wù)的群體分析推理游戲。如果你玩過殺人游戲、狼人殺,可以理解為是它們的升級(jí)版?;就娣ㄊ牵簠⑴c者領(lǐng)一個(gè)專屬劇本,對(duì)應(yīng)各自角色、背景和故事發(fā)展線。每個(gè)人的劇本內(nèi)容不同,相互不知曉,每個(gè)人的故事線拼在一起是一個(gè)完整的劇本。劇本類型分推理本、機(jī)制本、情感本等多種,玩法大致一樣。今天我們來聊聊,劇本殺究竟是個(gè)什么生意。




對(duì)此,南都灣財(cái)社記者了解到,中娛協(xié)已經(jīng)組建會(huì)員企業(yè)對(duì)其旗下劇本進(jìn)行企業(yè)自審和專家復(fù)審。參與復(fù)審的八一電影制片廠原文學(xué)策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者,她認(rèn)為劇本娛樂作品應(yīng)當(dāng)自審和外部審查相結(jié)合,并把評(píng)審的具體標(biāo)準(zhǔn)條款進(jìn)行公開,“可以在修改和碰撞中形成作者和監(jiān)管的良性互動(dòng),促進(jìn)自審效率,增加原創(chuàng)劇本的通過率,減少審查消耗的時(shí)間和經(jīng)濟(jì)成本,在以后的創(chuàng)作中間接引導(dǎo)作者規(guī)范創(chuàng)作。” 在具體審核中,原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者,目前接受復(fù)審的劇本娛樂作品的問題主要集中在歷史史實(shí)錯(cuò)誤、對(duì)血腥暴力場(chǎng)景的描述過于細(xì)致、過多應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)用語等。劇本殺復(fù)盤答案 張東向南都灣財(cái)社記者舉例稱,從她審核的劇本內(nèi)容來看,目前的主要問題在于創(chuàng)作者往往因缺乏對(duì)某些專業(yè)知識(shí)的掌握,造成對(duì)歷史史實(shí)、人物職位等方面的用詞混亂和錯(cuò)誤,還有一些作品創(chuàng)作思路不夠嚴(yán)謹(jǐn),在邏輯上難以自圓其說等方面。在自審和專家復(fù)審的基礎(chǔ)上,中娛協(xié)也正在推動(dòng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的建立。 孔明透露,中娛協(xié)作為全國文化娛樂標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)承擔(dān)單位,在標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會(huì)、文化和旅游部支持和指導(dǎo)下,已經(jīng)正式完成了娛標(biāo)委組建工作,相關(guān)領(lǐng)域的委員都已就位,“我們也將快速推動(dòng)劇本娛樂行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化體系建設(shè)工作。這項(xiàng)工作的開展要兼顧和務(wù)實(shí)的原則,要具有前瞻性,并解決實(shí)際問題。 我們中短期的工作將集中在劇本娛樂領(lǐng)域標(biāo)準(zhǔn)化體系研究,并對(duì)應(yīng)部委政策制定經(jīng)營場(chǎng)所服務(wù)規(guī)范、內(nèi)容自律規(guī)范、未成年人保護(hù)規(guī)范、消防規(guī)范、重點(diǎn)崗位人員行為規(guī)范等內(nèi)容?!蔽闯赡瓯Wo(hù)也是《征求意見稿》中的重要組成部分:劇本娛樂經(jīng)營單位使用的劇本腳本應(yīng)當(dāng)設(shè)置適齡提示,標(biāo)明適齡范圍;設(shè)置的場(chǎng)景不適宜未成年人的,應(yīng)當(dāng)在顯著位置予以提示,并不得允許未成年人進(jìn)入。 除法定節(jié)假日、休息日及寒暑假期外,劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng)不得向未成年人提供。今年315國際消費(fèi)者維權(quán)日,南方都市報(bào)聚焦劇本娛樂內(nèi)容合規(guī)發(fā)布問卷調(diào)查。面向劇本娛樂玩家的調(diào)查顯示,在體驗(yàn)過劇本娛樂的受訪者中,有50%的玩家表示,遇到過未成年人玩家。但不容忽視的是,只有2%的劇本娛樂玩家被核實(shí)過是否成年,其余的絕大多數(shù)玩家從未經(jīng)歷過被店家核實(shí)年齡的情況。 對(duì)于設(shè)置適齡提示,張東告訴南都灣財(cái)社記者,我國的影視作品目前還沒有實(shí)現(xiàn)年齡分級(jí),在沒有影視分級(jí)制的情況下,劇本娛樂作品可以參考《青少年保護(hù)法》以及社會(huì)約定俗成的內(nèi)容。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師王婧提出了她對(duì)年齡分級(jí)的看法,“經(jīng)營場(chǎng)所可以按統(tǒng)計(jì)局的標(biāo)準(zhǔn),將消費(fèi)者劃分為14歲以下的兒童段,和14-18歲的少年段,以及18歲以上的成年段。 14歲以下的兒童段,在參與劇本娛樂項(xiàng)目時(shí)需要在家長等成年人的陪同下體驗(yàn),14-18歲的少年段則可以在《征求意見稿》中所規(guī)定的時(shí)間段,在工作人員的指導(dǎo)和看護(hù)下,消費(fèi)通過審查適合青少年的劇本娛樂項(xiàng)目。” 盡管未成年保護(hù)是《征求意見稿》中重要組成部分,但接受采訪的劇本娛樂企業(yè)都向南都記者反饋稱,實(shí)際經(jīng)營的線下門店極少有未成年消費(fèi)者。 實(shí)景劇本娛樂品牌NINES推理館的經(jīng)營主體橙愿文化告訴南都灣財(cái)社記者,玩家預(yù)定產(chǎn)品時(shí),旗下門店會(huì)初步核對(duì)玩家年齡,以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強(qiáng)調(diào);門店內(nèi)根據(jù)《征求意見稿》要求,在顯眼處設(shè)置未成年禁入提醒,根據(jù)行業(yè)專家對(duì)于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報(bào)等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。
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