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劇本殺對(duì)社會(huì)以及青年文化的影響由于沒有相關(guān)的審查或評(píng)級(jí)機(jī)制,劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會(huì)上的關(guān)注。在劇本殺行業(yè)里,抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對(duì)其他的劇本殺劇本進(jìn)行抄襲,其對(duì)影視劇的抄襲也同樣極為常見,不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定,并大大超出了致敬或借鑒的范疇,就目前所知,影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。在內(nèi)容層面上,劇本殺為了追求游戲互動(dòng)性和劇情上的難以預(yù)料性,劇本殺復(fù)盤解析經(jīng)常會(huì)涉及一些較為奇情的戲份,時(shí)常會(huì)包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評(píng)級(jí)機(jī)制或玩家年齡建議,而玩家也多是年輕人甚至初高中生,過早地接觸此類內(nèi)容(而且是以角色代入的方式)或許會(huì)對(duì)他們的價(jià)值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面,劇本殺因?yàn)槠鋭?chuàng)作上的自由,以及沉浸式的角色體驗(yàn),通過其獨(dú)特的角色共情特征,也可以成為一個(gè)窗口,讓年輕人對(duì)不同時(shí)期,不同社會(huì)背景下的各階層人民進(jìn)行更加深入的了解。例如個(gè)別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時(shí)期下生存狀況如螻蟻一般的中國(guó)難民們,地震或疫情時(shí)期救援一線的醫(yī)護(hù)人員,以及改革開放初期的村民之間等。在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下,這些設(shè)定獨(dú)到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對(duì)社會(huì)和世界的理解。




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前些年VR(虛擬現(xiàn)實(shí))概念火熱,人們追求一種“虛擬場(chǎng)景”中的現(xiàn)實(shí)感,比如在游戲中,你明明坐著不動(dòng),戴上VR眼鏡,就能身臨其中,仿佛真的被追殺一般,而摘下眼鏡,你看到的就只是一塊乏味的屏幕。劇本殺似乎相反,人們是在“真實(shí)場(chǎng)景”中追求一種“超現(xiàn)實(shí)感”。大家都知道是演戲,自己只是一個(gè)角色,但仍然認(rèn)真對(duì)待,真真切切地“當(dāng)一回演員”。本文開頭提到的那位朋友,就看到來玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中,當(dāng)然也是在現(xiàn)實(shí)中,眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把劇本殺復(fù)盤解析它當(dāng)成一種“新行業(yè)”,投資人可以嗅出商機(jī),把它完善成理想的商業(yè)模式。但是,在這種潮流之中,也有都市年輕人的真實(shí)需求,說到底,人們?yōu)槭裁椿ㄥX、花時(shí)間,自己去演一場(chǎng)戲呢?圖片劇本殺門店劇本殺是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯(lián)系更方便,但是卻也讓人感受到更孤獨(dú)。相信這是很多年輕人的共同感受:夜深人靜的時(shí)候,還在刷新朋友圈,卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實(shí)、更接近也更的“連結(jié)”,而劇本殺能夠提供的,就是這種“無負(fù)擔(dān)深度社交”。一群有共同興趣的人因?yàn)椤耙粓?chǎng)戲”聚在一起,相互之間不問真名,酣暢淋漓地體驗(yàn)一種“新人生”,經(jīng)歷“生死”(當(dāng)然是劇本中的)或者“愛情”,也有真實(shí)動(dòng)人的擁抱。而“劇終”后,每個(gè)人又回到自己家中,為第二天繁忙的工作做準(zhǔn)備,人們會(huì)忘記昨天發(fā)生了什么,也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔(dān)責(zé)任,就像美美地睡了一覺,或者做了一個(gè)夢(mèng)一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”?!昂苤斡?,這是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗(yàn),不管是演懸疑劇還是感情戲,人們都把自己完完整整地投入進(jìn)去,至少在玩的過程中,完全卸掉了現(xiàn)實(shí)生活的壓力,而體會(huì)到了另一種人生。劇本殺創(chuàng)造了“新現(xiàn)實(shí)”,也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。




本腳步雖緩,但劇本殺創(chuàng)業(yè)的低門檻,吸引了眾多想要通過開店發(fā)家致富的普通人。劇本殺線下門店“高速低質(zhì)”的野蠻生長(zhǎng)隨之而來。一方面,根據(jù)美團(tuán)研究院數(shù)據(jù),截至今年4月,國(guó)內(nèi)劇本殺門店數(shù)量從2019年的2400家上升到4.5萬家,預(yù)測(cè)今年年年底將達(dá)到6萬家,三年間店面數(shù)量翻了近25倍。同時(shí)天眼查數(shù)據(jù)顯示,劇本殺復(fù)盤解析我國(guó)目前共有近8500家劇本殺相關(guān)企業(yè),近6成注冊(cè)于1年內(nèi)。而另一方面,2020年,我國(guó)共注銷近350家劇本殺相關(guān)企業(yè),2021年前五個(gè)月里,相關(guān)企業(yè)注銷數(shù)量達(dá)到了200家,僅今年4月共注銷近100家相關(guān)企業(yè),環(huán)比增長(zhǎng)102%。閑魚數(shù)據(jù)顯示,今年4月,閑魚平臺(tái)以“倒閉”為理由轉(zhuǎn)賣劇本、道具、門店桌椅等的數(shù)量較上月增加了110%。速生速死的現(xiàn)狀,導(dǎo)致劇本殺門店在大眾心中形成了“財(cái)富密碼”和“割韭菜”的雙重印象。同時(shí),新興行業(yè)在短期內(nèi)的過分膨脹,讓劇本殺上下游供需不平衡、信息差過大、行業(yè)行為不規(guī)范等問題逐漸暴露,劇本殺出現(xiàn)了高度內(nèi)卷、“山頭”林立、惡性競(jìng)爭(zhēng)等行業(yè)隱患。更加重要的是,門店暴增帶來了行業(yè)整體標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容質(zhì)量的下滑,“劣幣驅(qū)逐良幣”難以避免。有入行較早的店家告訴刺猬公社:“舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,過去DM(主持人)必須脫稿,要保證玩家的體驗(yàn),這是基本要求。因?yàn)镈M就是做這個(gè)的,不然我們?cè)趺春靡馑际胀婕疫@份錢。但是現(xiàn)在行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)在下滑,有的DM干脆照著讀本,我們想招合適的人都變得困難。”在充斥著泡沫的繁榮中,一位調(diào)研劇本殺公司的投資人士遲遲未能確定投資目標(biāo),他向刺猬公社表示,自己現(xiàn)在還沒能看清楚。而不少資本方圍而不攻,多持觀望態(tài)度。一些有相關(guān)內(nèi)容業(yè)務(wù)的大廠和頭部公司,如騰訊、萬達(dá)等則主要通過IP授權(quán)與合作等方式試水,摸索方向。


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