筆者一位朋友是資深電影人，前幾天去成都保利中心體驗了一次劇本殺。他非常震驚，因為自己待過很多片場，看過很多職業(yè)演員拍戲，但是“還沒有見到演得那么投入的”。朋友體驗的屬于“室內(nèi)劇本殺”，場地往往很小，演一次下來也才幾個小時。 在成都和其它大城市，劇本殺正在興起。除了室內(nèi)的，還有很多和旅游景點、影視劇拍攝基地相結(jié)合的深度劇本殺體驗中心，青城山有一個可以玩兩天的劇本殺基地，要提前很久才能預約成功。劇本殺復盤答案 所謂“劇本殺”，其實就是花錢去和陌生人一起“演”一個劇本，以推理、懸疑和古裝等類型。它也可以看成是前些年“殺人游戲”“狼人殺”等都市社交游戲的延伸。前者是參加者都坐在桌前分角色進行推理，而“劇本殺”則有更豐富的劇情，參加者還要先熟悉劇本。嚴格來說，所有的電影都適合“劇本殺”，只不過那種懸疑性質(zhì)的更吸引人罷了。 過去幾年，影視業(yè)進入一個迷茫和調(diào)整期，尤其是疫情時期，很多電視劇和電影都停止拍攝，這也讓影視業(yè)一些資本開始注意到劇本殺。景區(qū)和影視基地，是大型劇本殺游戲的理想場所，有業(yè)內(nèi)人士把劇本殺看成是影視業(yè)的一個增長點。 北京附近的高碑店，仿佛一夜之間開了四百多家劇本殺店，因為這里本來就是一個影視產(chǎn)業(yè)基地。沒有正規(guī)劇組進入，讓普通“素人”來玩一下，也算是新的生意模式。前些年VR（虛擬現(xiàn)實）概念火熱，人們追求一種“虛擬場景”中的現(xiàn)實感，比如在游戲中，你明明坐著不動，戴上VR眼鏡，就能身臨其中，仿佛真的被追殺一般，而摘下眼鏡，你看到的就只是一塊乏味的屏幕。 劇本殺似乎相反，人們是在“真實場景”中追求一種“超現(xiàn)實感”。大家都知道是演戲，自己只是一個角色，但仍然認真對待，真真切切地“當一回演員”。 本文開頭提到的那位朋友，就看到來玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中，當然也是在現(xiàn)實中，眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把它當成一種“新行業(yè)”，投資人可以嗅出商機，把它完善成理想的商業(yè)模式。 但是，在這種潮流之中，也有都市年輕人的真實需求，說到底，人們?yōu)槭裁椿ㄥX、花時間，自己去演一場戲呢？劇本殺是移動互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯(lián)系更方便，但是卻也讓人感受到更孤獨。 相信這是很多年輕人的共同感受：夜深人靜的時候，還在刷新朋友圈，卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實、更接近也更的“連結(jié)”，而劇本殺能夠提供的，就是這種“無負擔深度社交”。 一群有共同興趣的人因為“一場戲”聚在一起，相互之間不問真名，酣暢淋漓地體驗一種“新人生”，經(jīng)歷“生死”（當然是劇本中的）或者“愛情”，也有真實動人的擁抱。而“劇終”后，每個人又回到自己家中，為第二天繁忙的工作做準備，人們會忘記昨天發(fā)生了什么，也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔責任，就像美美地睡了一覺，或者做了一個夢一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”。 “很治愈”，這是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗，不管是演懸疑劇還是感情戲，人們都把自己完完整整地投入進去，至少在玩的過程中，完全卸掉了現(xiàn)實生活的壓力，而體會到了另一種人生。劇本殺創(chuàng)造了“新現(xiàn)實”，也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。

截止到7月底，北京已經(jīng)有2000多家劇本殺店，而成都也已經(jīng)有1000多家。隨著暑假的到來，線下劇本殺門店也開始了新一輪的忙碌?；蛟S極少有人能意識到，繁榮和洗牌正在同步發(fā)生。今年上半年，劇本殺門店的倒閉率達歷史新高，閑魚上“閉店甩賣”的盒裝劇本層出不窮。然而，新店仍在不斷涌現(xiàn)。用某店家的話來說，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色“每個月都有100家店倒下，又有110家店開起來?！被蛟S在許多人看來，開劇本殺店是一件門檻低、回報快的好生意，然而真是如此嗎？看似簡單的劇本殺門店生意，從店面選址、人員培訓、日?？驮淳S護、選本乃至，處處“有”。劇本殺的本質(zhì)收益模式是時租場地，一家店面的容客上限是固定的，一個房間至多只能開三場，而每一場顧客的游戲體驗和給到的反饋評價，都會影響到店面的流水和口碑。如果不能摸清周邊顧客的需求和喜好并匹配性地修正店面定位，不能進行周期性的劇本更新，不能培養(yǎng)乃至挽留住的DM（劇本殺主持人），店家初期投入的成本便會緩慢流失，甚至沒回本就倒閉。

“劇本殺寫作特別需要興趣支撐，因為收入并不能預期，寫作過程也非常辛苦，剛?cè)胄械娜诉B寫出一個盒裝本都很有難度。即使寫出了有發(fā)行商接手的盒裝本，除了極個別爆款劇本能賣出1000本，普通的盒裝劇本銷量從幾十到幾百不等，作者到手收入也沒有定數(shù)?！苯瓗Z向《中國資訊周刊》算了一筆賬，以一個盒裝本賣500元，劇本殺復盤解析作者分三成為例，普通盒裝本銷量200份，銷售額10萬元，作者能分到3萬元。而事實上，有的人可以寫一個劇本賺幾十萬，大部分人寫一個本子連一萬都賺不到，如果沒有發(fā)行商愿意合作，投稿給線上平臺的收入也很低，平均1000元～2000元。即使是不賺錢的劇本創(chuàng)作過程也很辛苦，常規(guī)的六人盒裝本，每個人物劇本至少5000字，設(shè)計線索至少3000字，加上主持人手冊等，總創(chuàng)作字數(shù)至少在40000字。以理想情況看，如果每天固定創(chuàng)作2～3小時，初稿寫作過程3～4周，此后的修改再創(chuàng)作同樣需要3～4周，終一個劇本的生產(chǎn)周期3～4個月。對于新手或兼職作者而言，投稿被斃、反復修改折損都是家常便飯，生產(chǎn)周期短則2～3個月，長則一年半載。“全職的劇本殺作者，沒有一個不是薅光頭發(fā)式寫作的?！?6歲的全職作者沉念告訴《中國資訊周刊》，快的時候，他每天高強度寫作時間7小時以上，一周寫出一個劇本，即使順利走完全部流程，劇本發(fā)行出來也需要一個月以上。“由于現(xiàn)在劇本殺作者圈比較亂，也沒有專門的監(jiān)管，有一些寫手專門抄襲爆款本子，破壞整個圈子生態(tài)?！背聊畋硎?，“換個人物名字，換個地點，直接照抄耗費精力的主線劇情、手法、動機，抄出一個新本子換個發(fā)行商就賣了，這種劇本不僅傷害作者圈，也傷害店家和玩家，且維權(quán)成本較高?！?/div>