演員發(fā)自內(nèi)心地去體驗，在塑造角色的過程中，通過轉移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，稱之為“移情”。——（俄）斯坦尼斯拉夫斯基作為年輕人喜愛的社交方式之一，劇本殺這種形式可以讓我們跟周圍的人有更深的關系和連接。劇本殺復盤解析有不少人通過劇本殺完成脫單，因為這種高度沉浸、緊張感極強、又需要密切互動的活動，很容易碰撞出火花。張煜宵Dora:如果我年輕十歲，我估計也會選擇去玩劇本來找對象。我之前其實我嘗試過狼人殺，結果我當時作為萌新小白，一進去就被資深老狼懟，然后我就再也不想玩了。狼人殺就存在這個問題，經(jīng)常導致萌新體驗感特別差。但劇本殺就不會，游戲門檻比較低，過程高度沉浸，緊張感極強，又需要密切互動，這背后也有“吊橋效應”在助推。吊橋效應是指一個人在危險的埸合時，有吃驚恐懼和肌肉緊張等反應，而大腦會自動對這些反應進行歸因，誤認為跟旁邊的人有關，是對方引起的反應。這些情緒正好與我們談戀愛時一見鐘情的身體反應相同，所以我們就會認為對方很有魅力，導致對當時在場的異性產(chǎn)生心動的感覺。

022年1月1日，福建福州，一位戴著白色面具、扮演怪物的年輕人正在玩劇本殺游戲。圖/IC photo鄭州的王女士就是這樣的家長。她的兒子正在讀高中，喜歡玩劇本殺?！坝写挝覀円黄鹑ネ?，但他喜歡的內(nèi)容我都感覺瘆人?！蓖跖空f，兒子告訴她“就得這樣才好玩”。對此，中國教育科學研究院研究員儲朝暉告訴記者：劇本殺復盤解析“從根本上來說，還是孩子們的生活太單一，有點新鮮的東西就會很好奇。學校、家長要想辦法豐富他們的生活，幫助他們形成自主性，提高自我約束能力。另一方面，劇本殺平臺要負起責任，相關協(xié)會也要發(fā)揮作用，推動行業(yè)規(guī)范發(fā)展?！卑鏅啾Ｗo、消防問題不容忽視隨著以劇本為核心的劇本殺行業(yè)快速擴張，一些法律問題也開始凸顯，其中以侵犯著作權為主。為了吸引玩家，門店需要大量購買劇本。位于成都春熙路的一家劇本殺店在當?shù)匦∮忻麣?。老板林先生在接受新京報記者電話采訪時說：“一般情況下會通過定期舉辦的劇本殺展會購買劇本，展會每個月都會有，也可以到劇本交易平臺購買?！睂τ诒I版問題，林先生表示聽說過，“應該都是一些小店在用”。去年10月，長沙一公司就其劇本殺原創(chuàng)劇本展開維權，獲賠1.2萬元。據(jù)介紹，這是國內(nèi)首起劇本殺維權案。該公司創(chuàng)始人表示，維權取證難、成本高，判賠金額可能還不及他們付出的時間以及人力成本。“劇本作為文字作品，是受到著作權法保護的?！北本┦芯熉蓭熓聞账R產(chǎn)權糾紛法律事務部主任張志峰告訴新京報記者。對于取證難，張志峰表示，從創(chuàng)作完成那起，作品就享有著作權，一旦出現(xiàn)侵權就可以主張權利?！翱梢宰霭鏅嗟怯?，但這不是版權生效的要件?！贝_認權利基礎比較簡單的方法是，作品完成后可以通過第三方郵箱給自己發(fā)送一份，這樣留存，將來維權時就可以作為有效證據(jù)提交給法院

團隊合作各有分工，每個人都是公司機器運轉的一顆小螺絲釘，李楊然無法確定自己究竟做了什么，自己的所為又是否有意義。項目完成時長很長，從工作中得到的成就感、意義反饋也隨之變得漫長和模糊。這讓李楊然困惑，自己如同流水線上的工人，宛若一個勤懇工作卻看不到意義的勞動機器。真實生活中，人生的完整感正被撕裂。只有在劇本殺里，他才得以從單向度的人變?yōu)橐粋€完整的人。李楊然喜歡的一個角色來自《刀鞘》的保密局局長。故事背景發(fā)生在1948年的國民黨天津保衛(wèi)局。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色李楊然扮演的主角吳恩光雖大權在握，卻風雨飄搖，一邊要穩(wěn)固局勢，一邊要給自己和愛人留一條后路。這個角色的復雜讓李楊然體會到身而為人的矛盾，原來立場不同的人也能觸摸到理解和共情的可能。更隱秘的，扮演一個擁有權力的角色，給他一種快感：他不再是忍氣吞聲、毫無實現(xiàn)創(chuàng)造可能性的nobody，而是somebody——一個能支配和施展自己意志和抱負，能夠造成改變和影響的，頂天立地的人。