1.“撲盲子”——就是沒(méi)準(zhǔn)詞兒,表演起來(lái)有很大的隨意性.馬三爺曾經(jīng)說(shuō):"撲盲子"是一種手法,讓人聽(tīng)著東一頭,西一頭,自個(gè)兒也不知道要說(shuō)什么,好像是沒(méi)準(zhǔn)詞兒,其實(shí)那都是演員表演出來(lái)的,不過(guò)得讓人家看不出破綻罷了.
2.“吊坎兒”——又叫春點(diǎn),其實(shí)每個(gè)行業(yè)都有自己的術(shù)語(yǔ),吊坎兒就是那些過(guò)去吃江湖飯的人的一種術(shù)語(yǔ).這種術(shù)語(yǔ)兩個(gè)目的:一個(gè)方便,另外一個(gè)是保密.干嗎要保密?比如說(shuō)有兩位相聲演員,要跟一個(gè)老板去講價(jià)錢(qián),又不能明著說(shuō),兩個(gè)人用幾句吊坎兒,說(shuō)幾句春點(diǎn),自己明白了,那個(gè)老板沒(méi)聽(tīng)明白.三言五語(yǔ)呢,把這個(gè)價(jià)錢(qián)就談成了. 吊坎兒非常簡(jiǎn)練,那么春點(diǎn)當(dāng)中總共的詞匯也就兩百多個(gè),這兩百多個(gè)可以說(shuō)是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如說(shuō)在生活中的語(yǔ)言很豐富,說(shuō)吃飯不好呢叫"差勁",人長(zhǎng)得不好看叫"丑陋",產(chǎn)品質(zhì)量不好叫"不咋地".那么用春點(diǎn)來(lái)說(shuō)的話(huà),總共兩個(gè)字就全包括了,叫"念嘬".這詞兒有點(diǎn)兒怪怪的,不過(guò)挺好記的,好記也不能用,當(dāng)著相聲演員你要說(shuō)誰(shuí)念嘬的話(huà),人家肯定跟你急了。
3.“空碼兒”——指沒(méi)有師承的相聲演員或者外行。
4.“皮兒薄”——老舍曾經(jīng)說(shuō):"說(shuō)相聲 要沉得住氣,放出一副冷面孔,永遠(yuǎn)不許笑,而且要控制住觀眾的注意力,用干凈利落的口齒,在說(shuō)到緊要處,使出全副氣力,斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話(huà),則全場(chǎng)必定爆出一片彩聲,哄堂大笑,用句術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō),這叫做皮兒薄,言其一戳即破."
5.“擺知”——指拜師收徒儀式。
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) ， 王世臣《怯洗澡》。另外如《反七口》、《翻四輩》、單口八大棍等也都十分經(jīng)典。 2個(gè)群口，侯寶林、高鳳山、劉寶瑞《秦瓊賣(mài)馬》（德云社版初聽(tīng)還可以，單多聽(tīng)?zhēng)妆榕c大師的相差甚遠(yuǎn)），馬三立、趙佩茹、郭榮啟《扒馬褂》（被譽(yù)為“無(wú)與倫比扒馬褂”很多相聲迷心中無(wú)法被超越的經(jīng)典）。
語(yǔ)三慶典設(shè)備租賃公司(衢州市分公司)坐落于蔡甸區(qū)大集街。優(yōu)越的地理位置和便利的交通給公司的發(fā)展帶來(lái)了充分的條件。本公司生產(chǎn)設(shè)備精良，工藝先進(jìn)合理，檢測(cè)手段齊全，技術(shù)力量雄厚；主營(yíng)產(chǎn)品 出租沙發(fā)，產(chǎn)品遍布全國(guó)各地，在同行業(yè)中名列前茅。產(chǎn)品銷(xiāo)往全國(guó)各地，受到廣大用戶(hù)的好評(píng)。過(guò)硬的產(chǎn)品質(zhì)量，優(yōu)質(zhì)的售后服務(wù)，是我公司不斷的追求！您的滿(mǎn)意是我們永遠(yuǎn)的承諾。歡迎新老客戶(hù)光臨惠顧！
左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
11.“墊話(huà)”——相聲演員登場(chǎng)表演正式節(jié)目前的開(kāi)場(chǎng)白，有時(shí)也是一個(gè)小節(jié)目，吸引觀眾注意或點(diǎn)明正式節(jié)目的內(nèi)容。
12.“入活”——相聲演出時(shí)，用以將墊話(huà)引入正題的一段內(nèi)容，具有承上啟下的作用。
13.“硬入活”——說(shuō)相聲，一上場(chǎng)，開(kāi)口就點(diǎn)題，稱(chēng)之為“硬入活”。
14.“開(kāi)門(mén)柳”——即“墊話(huà)”，舊時(shí)也起著招攬觀眾作用。
15.“葷口”——陳舊卑*庸俗的語(yǔ)言。
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) ，
說(shuō)到三番四抖，羅榮壽先生在《相聲表演漫談》中提到：相聲表演中，有的只需要三番，不用抖。（原話(huà)怎么說(shuō)的，我忘記了，手邊沒(méi)有羅先生的大作，所以只能記個(gè)大概意思。）我覺(jué)得不太盡然。相聲的創(chuàng)作，表演，需要包袱。我理解的包袱，就是逗哏演員開(kāi)始系包袱，系的越緊越好。（此為三番的過(guò)程） ，由捧哏演員一下抖開(kāi)。（這就是 一抖）這里為什么用抖不用解呢，因?yàn)槎陡?，更快，更容易達(dá)到效果。（當(dāng)然因?yàn)檠莩鲲L(fēng)格的原因，也有運(yùn)用蔫包袱的，有機(jī)會(huì)我們?cè)僬劊┠敲聪嗦暠赜邪?，而絕大部分包袱是由逗哏演員系的，系包袱就是為了解或者抖，因此 一抖，是絕不可少的。至于前面的三番是否可以精簡(jiǎn)，我們可以探討。那么如果精簡(jiǎn)了，那么相聲的另一個(gè)技巧：鋪平墊穩(wěn)，是不是就沒(méi)用了？這真的需要探討。
