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眼下，擺在高碑店面前的是兩條路。一是劇本殺店林立，打造出影視之外的第二張名片，另一條是，見證殘酷的競爭然后等待洗牌。理想的情況是前者。劇本殺行業(yè)投資人周文靜告訴深燃，劇本殺的本質(zhì)是一個(gè)時(shí)租場地的收益模式，一家店的容客上限是相對固定的。當(dāng)市場火熱，客源充足的情況下，劇本殺店扎堆開，店家還是有機(jī)會經(jīng)營良好。同時(shí)，因?yàn)閯”練⒌甑目腿菏前胧炜徒M局邏輯，不是突然到店就能玩的，不主要依靠線下自然流量，所以劇本殺店集中的時(shí)候，玩家預(yù)約和組局的交通成本也能降低。也就是說，一家店的接待量有劇本殺復(fù)盤解析限，其他店也有機(jī)會，如果能聚集打出品牌效應(yīng)，對于客流有拉動作用。為了打出特色，高碑店多家店鋪都在尋找獨(dú)特的定位，有的主打?qū)嵕?，有的主打精品，有的主打中式。九月告訴深燃，他還想過弄專車，到地鐵站接送顧客，甚至還想利用頂樓的露天陽臺請顧客吃燒烤，玩家之間的凝聚力。有影視公司背景的林小熙，則計(jì)劃把手里原創(chuàng)的劇本殺本子改編為短劇或者網(wǎng)劇，把劇本殺和影視結(jié)合，是她看好這個(gè)市場的原因。更多老劇本殺店向發(fā)行轉(zhuǎn)型，店面更像是一家小公司辦公的地方?？傊考业甓荚谝愿髯缘姆绞礁黠@神通。但一切的前提是在劇本殺店還沒有飽和的情況下。




搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤(晉城市分公司)自成立以來，堅(jiān)持以守誠、便捷、資源整合、促進(jìn)行業(yè)為理念，堅(jiān)守主業(yè)、專注副業(yè)，深挖 劇本殺上下游產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，以行業(yè)領(lǐng)軍為愿景，為 劇本殺行業(yè)的發(fā)展為使命，狠抓管理、認(rèn)真學(xué)習(xí)、專業(yè)培訓(xùn)，打造出一支專業(yè)化團(tuán)隊(duì)，成為了行業(yè)的新星。



三是合作，相比自己開店和加盟開店，合作的形式屬于輕量級投入，但前提是自己擁有場地、生源、客源，這更適合成人劇本殺，或者是教培等與兒童有關(guān)的機(jī)構(gòu)，在主業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)上將兒童劇本殺作為一種增收業(yè)務(wù)。尖刀狼牙兒童劇本殺便是以合作為主，向各類線下門店輸送自制的兒童劇本。提供的劇本分為實(shí)物版與電子版，劇本殺復(fù)盤解析以電子版為例，18套全家桶劇本價(jià)格為2980元、24套劇本價(jià)格為3980元，會額外贈送三套實(shí)物套盒；若不購買電子版，單套實(shí)物劇本999元，包含所有落地服務(wù)。相比起前兩種，兒童劇本殺的合作模式的確輕資產(chǎn)、低門檻，再加之本身就擁有了客源和場地，回本和盈利也相對更為容易。尖刀狼牙兒童劇本殺的發(fā)行人員李明簡單算了一筆賬：如果是在一線城市，單場每人199元，前期搞優(yōu)惠活動為99元每人，10個(gè)人一車，單場營收就是1000元，三到五場就能回本。整體看下來，兒童劇本殺走“單場厚利”的盈利模式，即開一場劇本活動就能賺十個(gè)人的錢，且寓教于樂的形式天然就吸引兒童與家長的注意力，但不足之處在于，兒童劇本殺仍然套用成人劇本殺的模式，每個(gè)人一個(gè)角色，聚在一起研讀、推理。相比于成人，兒童在注意力、理解力方面都還不足，“付費(fèi)者”家長的市場教育也在非常初期的階段。




從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看，其本質(zhì)是一種去中心的會議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進(jìn)行，在相對靜止的時(shí)刻中，玩家通過每一個(gè)角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，劇本殺復(fù)盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會?！鞍缪荨币粋€(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物。可以說，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來，在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。
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