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本殺DM,是當(dāng)前新興的職業(yè)之一,可以簡單理解為劇本殺主持人,在一場四五個小時(shí)的劇本殺中,DM可以說是重要的角色,DM的水平直接影響著這場劇本殺的體驗(yàn)?!爸v個很好笑的笑話,劇本人沒有戀愛。”劇本殺DM咕咕如此調(diào)侃。作為一個劇本殺DM,咕咕的里加了上千個好友,朋友圈一刷都是玩家的信息流,在外人眼里似乎好友眾多,脫單概率更高,但實(shí)際上的咕咕,卻忙到?jīng)]有時(shí)間交友。劇本殺復(fù)盤解析圖片我是一個DM伴隨著《明星大偵探》等推理綜藝走紅,劇本殺游戲也成功出圈,成為年輕消費(fèi)者偏好的休閑娛樂活動之一。咕咕在準(zhǔn)備畢業(yè)的夏天,因?yàn)榕笥岩痪湓挘瑲⑷肓藙”練⑦@個行業(yè)。圖片2021年夏天,距離咕咕出國讀碩士還有5個月,此時(shí)她已經(jīng)收到了倫敦藝術(shù)大學(xué)和卡迪夫大學(xué)兩份研究生的offer。但突如其來的疫情,打亂了她原本的求學(xué)計(jì)劃,出于考慮,咕咕家人建議她延后出國留學(xué)。在這個空檔期,閑不住的咕咕感覺不能碌碌無為地過日子,朋友的一句話,給她指引了方向:“你不是喜歡玩劇本殺嗎?你去做DM啊。”這一句話讓咕咕與劇本殺從此結(jié)下不解之緣。圖片咕咕在表演中做DM帶本,每天都要和各式各樣的人打交道。她的客戶里,有帶著父母來玩的中學(xué)生、完全不會說中文的老外、戴助聽器的聽障人,甚至還有白云山的道長。道長玩劇本殺穿的是便裝,玩過好幾次后,咕咕才知道他的身份,“當(dāng)時(shí)我就說,那我是不是可以向你求道一番?!蓖娴娜硕嗔?,自然也會遇到一些形形色色的奇葩客人,有的 玩家目的不純,把劇本殺當(dāng)成了泡妞的地方,在玩的過程中摸女玩家的大腿。
“劇本殺當(dāng)下的處境有點(diǎn)像‘糊咖’——一夜成名后猶如眾星捧月,負(fù)面與疫情使得提速遇阻,眼下行業(yè)‘錢’景暗淡?!币幻谏虾?、杭州經(jīng)營劇本殺店鋪(主打?qū)嵕氨尽⒊两觯┑睦习鍖⑿岜硎?,?2021 下半年至今,疫情疊加大環(huán)境變化,身邊不乏關(guān)店、轉(zhuǎn)行的同行,在他們黯然退出的嘆息中,劇本殺的前景變得越發(fā)撲朔。尤其在年輕人聚集的平臺上,偏見正在加速劇本殺口碑的崩壞——“劇本殺交友亂象劇本殺復(fù)盤解析”、“為買新本陪睡發(fā)行”、“劇本殺葷本教學(xué)”、“劇本殺培訓(xùn)殺豬盤”已然成為一些銳評劇本殺視頻的流量密碼。甚至,2021 年 9 月至今,新華社、人民日報(bào)等官媒頻頻發(fā)文指出,個別劇本殺宣揚(yáng)暴力、靈異等低俗內(nèi)容,引發(fā)公眾擔(dān)憂??梢?,雖然疫情影響了線下經(jīng)營,但軟色情、暴力、靈異等內(nèi)容向(發(fā)行過程中還面臨盜版、抄襲)伴生問題才是劇本殺行業(yè)難渡的“劫”——行業(yè)提速受挫,或許會延緩行業(yè)的崛起與爆發(fā),但內(nèi)容生態(tài)決定用戶粘性和口碑,當(dāng)增量疲軟疊加存量流失,劇本殺甚至可能面臨猝死的結(jié)局。不過,推理大師聯(lián)合創(chuàng)始人王夢池與虎嗅談及劇本殺所處困境時(shí)認(rèn)為,“越來越多從業(yè)者隨著行業(yè)噴薄涌進(jìn)來,一些伴生問題擾亂了行業(yè)正常的生長速度和內(nèi)在成長邏輯。但這些局部、行業(yè)早期的亂象被放大、被反復(fù)審視,對一個新興行業(yè)而言非常不客觀?!?/div>
許多的發(fā)行工作室都是由成名作者創(chuàng)立的,他們會將自身的喜好和擅長的類型延續(xù)到工作室的其他作品中,打造出差異化的品牌基因。例如創(chuàng)作出機(jī)制陣營類經(jīng)典《刀鞘》的作者老玉米所開辦的老玉米聯(lián)合工作室,其后續(xù)出品《兵臨城下》《梅芙蘿爾號》亦是種子選手。同時(shí),即使多家發(fā)行身處同一賽道,也可借由對類型內(nèi)部風(fēng)格的細(xì)分吸引到“鐵粉”。如出品過《年輪》《余香》《面劇》等作品的天津劇盟偵探推理社,就以摻雜著大量數(shù)學(xué)題和嚴(yán)密的邏輯流詭計(jì)為特色,成為硬核玩家心中“永遠(yuǎn)滴神”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色而出品過《霧鴉館》《漓川怪談簿》《死者在幻夜中醒來》的灰燼工作室,則熱衷于加入“變格”(超現(xiàn)實(shí)的奇幻、科幻設(shè)定)元素,玩家需要大開腦洞方能推出真相,推理之余還能得到獨(dú)特的情感體驗(yàn)。不過,大作者和大發(fā)行畢竟是少數(shù),在業(yè)內(nèi)諸多作者尚處于成長期的當(dāng)下,規(guī)模較小的發(fā)行也都在“投石問路”階段,會選擇同時(shí)開發(fā)幾個不同類型的劇本項(xiàng)目,緊跟市場隨時(shí)調(diào)整作品方向。每部劇本殺作品的平均創(chuàng)作周期大約在三個月左右,一旦進(jìn)行中的劇本項(xiàng)目因?yàn)榉N種原因難以為繼,則已經(jīng)付出的時(shí)間和資金成本便無從收回。在新發(fā)行不斷試圖入場的當(dāng)下,團(tuán)隊(duì)之間的比拼容不得半點(diǎn)資源的錯耗,因此許多發(fā)行已經(jīng)開始嘗試組織進(jìn)行流水線化的劇本生產(chǎn),將“架構(gòu)+編劇+寫手”組合成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),以提高創(chuàng)作速度,增強(qiáng)競爭力?;蛟S,當(dāng)發(fā)行與發(fā)行之間開始進(jìn)一步的資源整合與合作時(shí),行業(yè)又將會迎來下一個全新的局面。
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