其次，作為一種游戲腳本，劇本殺劇本中的故事必須能夠令玩家有足夠的動力去主動推進(jìn)游戲進(jìn)程。發(fā)行商“烤生蠔劇制”告訴筆者，他們喜歡的是具有游戲策劃或桌游設(shè)計(jì)思維的作者，因?yàn)檫@一類作者能夠搭建出清晰的游戲流程，建立起有效的獎懲機(jī)制，制造出“全程高能”的游戲體驗(yàn)，而這一效果的終實(shí)現(xiàn)又與作者對敘事的把控能力息息相關(guān)。，一個劇本殺故事與一般的劇本的區(qū)別，在于是否有一個獨(dú)特的“核詭”（核心詭計(jì)）。不論是一個精妙的作案手法，還是一個獨(dú)到的世界觀，一種別樣的信息呈現(xiàn)方式，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色成功的“核詭”總能讓玩家在直面真相的那一剎那感到頭皮發(fā)麻。而創(chuàng)造“核詭”能力的高低，正是當(dāng)下劇本殺市場對一個作者價(jià)值評估的標(biāo)準(zhǔn)。大腕紛紛殺入劇本殺一方面，新作者們在為創(chuàng)造出精彩的“核詭”絞盡腦汁，另一方面，許多其他領(lǐng)域的“大神”作者也開始進(jìn)軍劇本殺界進(jìn)行“降維打擊”。寫作過《死亡通知單》系列小說的懸疑作家周浩暉創(chuàng)作的科幻題材劇本殺《2026》，本身就宛如一部內(nèi)容浩繁的小說，光是主持人手冊就有150多頁，游戲的結(jié)局也多達(dá)50多個，除卻容量，作者的文筆和知識儲備也令一般的劇本殺作者望塵莫及。而作家如馬伯庸、劉慈欣等人創(chuàng)作出的IP故事，也已經(jīng)在被改編成劇本殺的路上。曾參與《唐人街探案》系列的編劇北辰在成為專職劇本殺編劇之余，更是深入劇本殺行業(yè)，身兼監(jiān)制、發(fā)行、多家劇本殺店的老板等職位。