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劇本殺復(fù)盤省錢省時

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劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式,其在游玩體驗上看似并不符合現(xiàn)代社會主流娛樂的幾個流行趨勢,如:并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗;動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂觀;如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米。虞m花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。劇本殺復(fù)盤解析由此對比,劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上,那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領(lǐng)地,并開辟出一個百億市值的產(chǎn)業(yè)?劇本殺敘述模式中的“獨屬感”劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字,但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。在劇本殺中,劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗或沉浸體驗,而對于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹,但這種側(cè)重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動力之一。在劇本殺中,由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個角色的劇情,這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”,也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點和視角都是玩家自身。這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點,也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機,以及動機的合理性,即使他是個反派——因為沒有人會發(fā)自內(nèi)心認為自己是一位反派。游戲的機制設(shè)計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為,因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解:在其他玩家看來,這個角色就是一個標(biāo)志性的反派或者殺人犯,而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。這種出于對角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發(fā)揮空間,而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。




次走進一家占地一個小山頭的劇本殺店時,自問已經(jīng)在這一行見多識廣的阿光,還是有些呆住了。整個山頭有三棟公寓,每棟公寓是一個劇本主題。玩家需要在自己選擇的劇本對應(yīng)公寓里入住兩天一夜。以往,人們圍在一張桌子上,想象一群人所謂的“來到客廳開始盤問”、“進入房間有一位老人家在哭喪”、“走在過道上有人會跟你說奇怪的話”,而這些需要人們想象的描述,都被這一家劇本殺店實景呈現(xiàn)?!八麄兡沁呥€有一個簡易威亞,劇本殺復(fù)盤解析為了還原世外高人從天而降的樣子,NPC會從威亞上飛下來?!闭f起這個,阿光還想起了近在小紅書里看到的“哭喪dm”。大家可能根本還不知道具體的這個劇本說的是什么、玩的是什么,但只聽到有這樣一個主題公寓讓人住兩天一夜、有這么一個dm哭喪哭得聲嘶力竭、有人從天上飛下來,就會天然地想嘗試。劇本的精進已經(jīng)不足以留住很多的客源,劇本殺越來越往“密室逃脫復(fù)興”的方向奔去,不再只是阿光口中“幾個房間、幾張桌子、幾張椅子”能夠搞定的低成本生意,衣服好不好看、NPC夠不夠拼命、場景夠不夠精致,都成為了更重要的標(biāo)準。在此情況下,一些專門為劇本殺店提供服務(wù)的裝修公司,峰時一個月可以凈賺百萬。以前,阿光的店依靠引進高質(zhì)量的劇本,在大眾點評上一直拿著4點多的高分。但現(xiàn)在,他店鋪的分數(shù)只能在3分上下徘徊。因為,“太簡陋了?!?/div>



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與前兩家品牌不一樣的是,蔚芽兒童劇本殺既有線下門店,店鋪的創(chuàng)始團隊又有成熟的兒童劇本創(chuàng)作經(jīng)驗,產(chǎn)銷一體化。店長廖恪提到,蔚芽的初創(chuàng)團隊有近十年的教育經(jīng)驗,開始做兒童英語教材,2018年左右團隊觀察到教培監(jiān)管趨嚴的苗頭后便決定將品牌轉(zhuǎn)型為“兒童娛樂”,主打高質(zhì)量的陪伴。到了2020年孵化出“玩劇本”子品牌,劇本殺復(fù)盤解析創(chuàng)作或者改編歷史經(jīng)典繪本、寓言故事。大概用了一年時間,團隊生產(chǎn)了近20套劇本后覺得要有一個落地承載的店鋪,于是2021年8月蔚芽兒童劇本殺門店就成立了。“門店不是偶然成立的,而是根據(jù)品牌的歷史變遷做出來的,這就是我們品牌的第3.0版本。”如今蔚芽共有近100多套兒童劇本,既有改編也有原創(chuàng),保持著每個月上新一兩套的頻率。兒童劇本的創(chuàng)作并不容易,受限于時長與受眾,兒童劇本的字數(shù)要比成人劇本少得多,但創(chuàng)作者要考慮的因素更多。廖恪坦言,暴力、謀殺、情愛是不能出現(xiàn)的,還有像“偷竊”這樣的情節(jié)也要處理成“不慎遺失”;另一個難點則是如何在娛樂的基礎(chǔ)上巧妙融入教育內(nèi)容、知識點,這也相當(dāng)考驗創(chuàng)作者的功力。



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