張志峰還提到，如果侵權(quán)方只是對(duì)原創(chuàng)劇本作了修改，涉及實(shí)質(zhì)性相似的比對(duì)問(wèn)題，維權(quán)相對(duì)來(lái)說(shuō)就會(huì)復(fù)雜一些。成都出臺(tái)的《辦法》第17條提出，健全版權(quán)快速確權(quán)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)劇本在線版權(quán)登記、實(shí)時(shí)技術(shù)存證，構(gòu)建版權(quán)行政、司法、民事“三合一”侵權(quán)糾紛快速處理機(jī)制，依法查處版權(quán)侵權(quán)行為。這也是地方文件首次對(duì)劇本殺版權(quán)保護(hù)作出較為詳細(xì)的規(guī)定。劇本殺復(fù)盤解析加強(qiáng)軟件保護(hù)的同時(shí)，硬件環(huán)境也不容忽視。由于劇本殺、密室逃脫多處于相對(duì)密閉的空間，消防隱患尤其值得關(guān)注。今年年初，上海市消保委通報(bào)，2021年受理文化娛樂(lè)投訴5200余件，同比增長(zhǎng)1.2倍。密室體驗(yàn)店數(shù)量不斷增加的同時(shí)，也呈現(xiàn)出部分密室場(chǎng)所環(huán)境較狹窄、防護(hù)措施不到位等問(wèn)題。吉林長(zhǎng)春的一位消防監(jiān)督員告訴記者，“這些場(chǎng)所空間封閉，日常檢查中比較常見(jiàn)的問(wèn)題，一是采用易燃可燃材料裝修，二是有些逃生通道不符合要求”。此外，劇本殺所用的道具裝飾多為易燃可燃物，也是需要特別注意的。2021年9月，應(yīng)急管理部消防救援局發(fā)布的《密室逃脫類場(chǎng)所火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)指南（試行）》指出，密室逃脫類場(chǎng)所常見(jiàn)火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)主要包括起火風(fēng)險(xiǎn)、人員疏散風(fēng)險(xiǎn)和火災(zāi)蔓延擴(kuò)大風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)此，《通知》明確規(guī)定：劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所應(yīng)當(dāng)常態(tài)化開(kāi)展火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)自知、自查、自改，提高緊急情況下的組織疏散逃生能力和初期火災(zāi)撲救能力，切實(shí)履行提示和告知義務(wù)。劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所不得設(shè)在居民樓內(nèi)、建筑物地下一層以下（不含地下一層）等地。

劇本殺作為一種社交娛樂(lè)游戲，著眼于人們的精神需求，杜絕負(fù)面價(jià)值觀的引誘和影響只是要求。更需要通過(guò)游戲各個(gè)環(huán)節(jié)的審美品質(zhì)，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時(shí)，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是正確的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展之道。劇本殺或許只是一個(gè)話題點(diǎn)，但作為企業(yè)的一把手，我們更需要思考的是如何打造一個(gè)好的產(chǎn)品，好的產(chǎn)品本身并不需要會(huì)說(shuō)話，甚至?xí)w，但是它必須具有實(shí)用的、能夠被廣泛認(rèn)可的可能。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色酵母總裁班導(dǎo)師、產(chǎn)品人梁寧老師曾說(shuō)，作為產(chǎn)品人，我們要注意，我們所交付的產(chǎn)品，到底會(huì)觸達(dá)顧客情緒的哪個(gè)點(diǎn)，讓顧客愉悅還是不爽，真正能觸達(dá)顧客靈魂的產(chǎn)品才是好的產(chǎn)品。作為企業(yè)的一把手，我們需要思考：如何打造一個(gè)具有競(jìng)爭(zhēng)力的、有靈魂的產(chǎn)品？什么是的產(chǎn)品，它扣住了哪三個(gè)點(diǎn)？如何講好產(chǎn)品故事，成為品牌的宣傳人？

↑社交平臺(tái)有不少兒童劇本殺品牌發(fā)布的招募帖子兒童劇本殺是否真如宣傳中所說(shuō)的，是未來(lái)教培的新出路？某品牌教培運(yùn)營(yíng)顧問(wèn)金先生向紅星資訊透露，由于目前兒童劇本殺是一種新興產(chǎn)業(yè)，難免存在一些問(wèn)題。首先是本子亂，劇本殺復(fù)盤解析“許多劇本發(fā)行方不是兒童教育出身，劇本質(zhì)量難免參差不齊，很多本子雖然自主研發(fā)、發(fā)行，但不少還是互相抄來(lái)抄去的?！贝送?，很多兒童劇本殺只是套用了成人劇本殺模式，更適合兒童的劇本殺模式仍處于探索之中?！耙粋€(gè)很大的缺陷是，在實(shí)操中，很多主體是兒童，有些年齡小的孩子讀不懂，年齡大的覺(jué)得無(wú)聊。一般而言，三年級(jí)以上的兒童才適合，否則游戲過(guò)程很容易處于迷茫狀態(tài)?！苯鹣壬榻B。在金先生看來(lái)，兒童劇本殺新興、流行且小眾，確實(shí)是教培行業(yè)的一個(gè)機(jī)遇，有很大的發(fā)展空間，但由于兒童的時(shí)間和自主消費(fèi)力有限，少兒客群段的市場(chǎng)空間相對(duì)成人劇本殺較小。其次，兒童劇本殺屬性更偏向娛樂(lè)生活類，“娛樂(lè)產(chǎn)品和教育產(chǎn)品的區(qū)別在于需求強(qiáng)度的差異，目前兒童劇本殺需求并不是很強(qiáng)烈?！睋?jù)其調(diào)研，目前，兒童劇本殺的項(xiàng)目品類生命周期有限，不論是產(chǎn)品成績(jī)，還是產(chǎn)品延續(xù)性，都是有一定限制，“因此投資者需多考慮兒童劇本殺的盈利模式和產(chǎn)品結(jié)構(gòu)問(wèn)題?！?/div>