只有將劇本置于一個統(tǒng)一的籃子里，才能既保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，又明確內(nèi)容生產(chǎn)的制度邊界，讓行業(yè)進(jìn)入發(fā)展的軌道。全文1374字，閱讀約需2分鐘 特約評論員/王鐘的（媒體人） 編輯 徐秋穎 校對 趙琳“劇本殺”“密室逃脫”“沉浸式體驗館”……這些名字對都市年輕消費者而言都不陌生。作為一種有劇情、劇本殺復(fù)盤解析參與式的線下體驗游玩項目，劇本殺不僅讓參與者感到愉悅和放松，也因其團(tuán)隊屬性而成為年輕人喜歡的社交方式。（相關(guān)報道：并不便宜的“劇本殺”，靠什么俘獲年輕人）不過，一些商家為了吸引玩家參與，在游戲內(nèi)容、場景設(shè)置等環(huán)節(jié)宣揚暴力、靈異，據(jù)新華社記者實地探訪，有劇本殺場館還把“棺材”搬進(jìn)了店里。在年輕人線下社交模式單一、面對面交流匱乏的當(dāng)下，劇本殺在一定程度上緩解了都市社交的痛點。把青少年從網(wǎng)絡(luò)社交尤其是網(wǎng)絡(luò)游戲中解放出來，參與一些既有益于身心，又能扎實促進(jìn)彼此感情的活動，確實具有一定意義。然而，如果劇本殺因行業(yè)本身缺乏監(jiān)管，其內(nèi)容和運作模式泥沙俱下，同樣會對青少年的成長起負(fù)面作用。