有次一個(gè)玩家在扮演林太清時(shí)，決定向軍官告發(fā)其他玩家，以此換得女兒出去的足夠糧票。莫澤熙首次遇到這種情況，有點(diǎn)啞然，卻迅速感到這種發(fā)展特別符合人物的性格，便在后來的表演中加以互動(dòng)，主動(dòng)引導(dǎo)、強(qiáng)化林太清這個(gè)角色的特點(diǎn)，讓劇情能夠得以反轉(zhuǎn)，對(duì)角色的戲份進(jìn)行了很多擴(kuò)充。在劇本殺的世界，DM利用想象力完成了對(duì)劇本重要的二次創(chuàng)作。在不斷演繹的過程中，莫澤熙逐漸尋找到與其他角色互動(dòng)的方法，劇本殺復(fù)盤解析令這些角色形象日趨。莫澤熙飾演的“王五”并不是個(gè)討喜的角色，反面且兇狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因?yàn)檫^度入戲跟他發(fā)生沖突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激動(dòng)的玩家出口罵娘，甚至差點(diǎn)動(dòng)手打人，讓兩人爆發(fā)了巨大爭(zhēng)吵，差點(diǎn)“炸車”（指游戲進(jìn)行不下去）。盡管事后玩家冷靜下來向他道了歉，但莫澤熙仍然陷入低落的情緒，獨(dú)自呆坐了一小時(shí)?！拔耶?dāng)時(shí)想，如果又有人這樣罵我，我怎么回他？”他試圖回歸到表演中，豐富這個(gè)角色的內(nèi)涵，“我應(yīng)該說我娘就是因?yàn)楸荒銈儞屃思Z食死的，都是因?yàn)槟銈??！北M管是虛擬的，但這仍是許多玩家的不同人生。莫澤熙認(rèn)為，劇本殺和話劇表演有些共通之處，“這就像一場(chǎng)可以跟客人互動(dòng)的話劇，演一遍直接結(jié)束，不能重來。那么一定要保證這次效果達(dá)到”。這對(duì)DM和NPC的臨場(chǎng)反應(yīng)能力提出了挑戰(zhàn)，往往需要對(duì)觀眾出其不意的互動(dòng)或者一些意外情況做出符合角色和劇情的應(yīng)對(duì)。

只有將劇本置于一個(gè)統(tǒng)一的籃子里，才能既保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，又明確內(nèi)容生產(chǎn)的制度邊界，讓行業(yè)進(jìn)入發(fā)展的軌道。全文1374字，閱讀約需2分鐘 特約評(píng)論員/王鐘的（媒體人） 編輯 徐秋穎 校對(duì) 趙琳“劇本殺”“密室逃脫”“沉浸式體驗(yàn)館”……這些名字對(duì)都市年輕消費(fèi)者而言都不陌生。作為一種有劇情、劇本殺復(fù)盤解析參與式的線下體驗(yàn)游玩項(xiàng)目，劇本殺不僅讓參與者感到愉悅和放松，也因其團(tuán)隊(duì)屬性而成為年輕人喜歡的社交方式。（相關(guān)報(bào)道：并不便宜的“劇本殺”，靠什么俘獲年輕人）不過，一些商家為了吸引玩家參與，在游戲內(nèi)容、場(chǎng)景設(shè)置等環(huán)節(jié)宣揚(yáng)暴力、靈異，據(jù)新華社記者實(shí)地探訪，有劇本殺場(chǎng)館還把“棺材”搬進(jìn)了店里。在年輕人線下社交模式單一、面對(duì)面交流匱乏的當(dāng)下，劇本殺在一定程度上緩解了都市社交的痛點(diǎn)。把青少年從網(wǎng)絡(luò)社交尤其是網(wǎng)絡(luò)游戲中解放出來，參與一些既有益于身心，又能扎實(shí)促進(jìn)彼此感情的活動(dòng)，確實(shí)具有一定意義。然而，如果劇本殺因行業(yè)本身缺乏監(jiān)管，其內(nèi)容和運(yùn)作模式泥沙俱下，同樣會(huì)對(duì)青少年的成長(zhǎng)起負(fù)面作用。